美学研究 1
康德的“崇高论”探析 2
康德“崇高的分析”的贡献与价值 11
康德的艺术传达 20
关于康德艺术论中的“天才” 28
古典味觉美学理论探微 36
味觉美感探微 43
食品造型美学理论探微 51
虚拟时空论的美学思考 55
艺术是商品 61
关于“艺术质量标准”的思考 66
美术史研究 77
画何以传世 78
中外美术史学研究的一般性 83
《益州名画录》的叙事模式价值重估 96
魏晋南北朝时期山水画发展的内在机制 105
明清美术赞助的一般性 121
西画东瞻的历史回顾与思考 130
“艺术的终结”及影响 143
平面化——20世纪西方绘画图式语言转化的潜在规制 151
波德莱尔的诗对印象画派的影响 161
外来文化对中国美术本体建构的影响 173
长江画派之我见 181
“水货画家”里藏大师 191
当下艺术家的彷徨与世纪中叶美术的辉煌 194
西方的美术策展人及其眼中的东方艺术 201
十年美术无惊浪，公私两家建馆房 204
中德美术的传道者——美术考古家托马斯·欧·霍尔曼及其学术成就 207
慕尼黑——德国重要的美术都城 209
邓福星史前艺术史的探究及影响 212
设计学研究 215
设计美学导论 216
设计及其研究对象与方法 222
当代设计艺术对传统艺术理论的发展 228
论设计批评 233
当前艺术设计批评的三个尺度 237
浅论设计的技术美 241
以经济性为主导，以文化性为前瞻——发展新世纪初期中国设计艺术 244
从设计看科学美的存在及表现 247
书画评论 252
传世名作《银锁》——李乃蔚的《银锁》的美学意义 253
情融自然，画抒性灵——评张鉴的中国画 258
逸品山水画家陈作丁 261
毕建勋的中国画 263
廖连贵的绘画艺术 269
一位被敦煌尘封的画家——姜豪 272
流畅隽秀，典雅飘逸——陈孟昕的工笔画审美特征 274
乐建文的中国画 276
心仪楚天书，笔耕性灵怀——徐本一书法美学诠释 277
德国画家温费尔德·车哈特麦尔及其抽象画 280
德国的韩裔女画家荣格·雅·车玛曼其人及其作品 282
秦岭的山水画 283
传统重彩画的复兴——张导曦的重彩工笔画美学意味 284
澄怀自然，寄情山水——评周石峰的山水画 287
判断、体悟、重塑——评舒丛的油画艺术 289
笔墨浑厚，画风简明——武星宽现代水墨画的审美特征 291
心纳万象，笔抒性灵——评陈少平的水彩画 293
郭泰来的绘画世界 295
理想中的家园——评沈松德的工笔画 297
淡雅而宁静之美——读李建平的油画 299
丘壑无疆心自静——评张军的山水画 300
琢璞慕美悠着乐——评孔奇的绘画 302
一个充满诗情的艺术家——杜觉民 305
笔墨简率，画风典雅——评张德刚的绘画艺术 308
清纯雅淡，宁静幽美——评李军平绘画 310
自在生万象，适我维自新——评魏金修的绘画 313
喧闹、彷徨、希望——评潘德彬的油画 316
画求理路，格标新境——评罗青的绘画 317
澄怀味象，笔抒性灵——评郭家训的山水画 321
书随画卷，诗由图生——评万品秀的十二生肖像图 322
墨格秀雅，书以画观——评万品秀的书法艺术 323
笔绘楚韵，墨铺性灵——评张如学的绘画 325
观花鸟显性灵，体悟天地之神韵——评陈运权的工笔画 326
平实厚重，清新典雅——评白统绪的水彩画 328
凝视、身份、艺术——湖北省黄宾虹画会展览序 331
弹线的批判——评洪耀的抽象画 332
素朴的风，感伤的诗——评秦嗣德的中国画 337
线墨的幻化，心灵的流韵——刘一原的国画美学诠释 340
鹤舞太一镜丹田——余楚民的《楚民写鹤》序 343
停泊在巴伐利亚的中国龙舟——评赵斌的油画 345
艺术教育综合改革的一般性 347