引言 1
第一章 1950年代中苏电影文化交流 11
第一节 1950年代新中国的政治与文化 12
一、社会主义的民族的新文化 12
二、与苏联社会主义文化的交流 18
第二节 中苏电影文化交流及其渠道 23
一、合拍片 23
二、译介 26
三、人员往来 31
四、新中国电影在苏联 35
第二章 苏联电影的热映与观众的接受 39
第一节 电影放映 43
一、政策扶持 43
二、电影放映 47
三、媒介宣传 51
第二节 类型特征 55
一、战争题材影片 57
二、现代题材影片 61
第三节 观众的观影及接受 67
一、观影情况 67
二、观影评论 75
第三章 理论的引入 83
第一节 美学思想——蒙太奇理论 84
一、蒙太奇理论在苏联的提出及发展 84
二、1949年前蒙太奇理论在中国的传播 89
三、新中国对蒙太奇理论的选择性接受 94
第二节 创作方法——社会主义现实主义 100
一、社会主义现实主义在苏联的提出及发展 100
二、1949年前社会主义现实主义在中国的传播 106
三、社会主义现实主义在新中国的命运 110
第三节 表演体系——斯坦尼斯拉夫斯基体系 116
一、1949年前中国对斯氏体系的介绍及学习 117
二、新中国对斯氏体系的接受与实践 124
第四章 电影创作：影响与比较 133
第一节 电影类型 134
一、战争题材影片 135
二、现代题材影片 140
第二节 电影主体——工农兵 149
第三节 流弊——教条主义 157
第五章 流行文化中的苏联电影 171
第一节 经典台词与流行歌曲 172
第二节 连环画册与电影故事 180
第三节 苏联明星与时尚潮流 188
第六章 质疑与互动：中国电影对民族性的追求 195
第一节 中苏分歧与苏联电影的放映 196
第二节 认同危机：对苏联电影的批判 203
第三节 电影民族性的探索 211
一、社会主义民族新电影的提出 212
二、社会主义民族新电影的创作成就 219
结语 227
附录 231
参考文献 237
后记 243