第一章 第五代导演创作焦点 1
第一节 焦点之《无极》 1
第二节 《千里走单骑》的感动情思 6
第三节 《天狗》的世界 9
第四节 《建国大业》与主旋律新拓展 13
第二章 第六代导演创作焦点 20
第一节 从《巫山云雨》到《三峡好人》 20
第二节 《江城夏日》的成功 23
第三节 张杨与《向日葵》 27
第三章 当代创作泛焦点 32
第一节 《画皮》的唯美内涵与音乐变奏 32
第二节 《生门》不是简单的“重生之门” 36
第三节 《喜宴》中的喜剧和文化 38
第四节 《坚强》的心理镜像 45
第四章 “良心”与“生态”焦点 50
第一节 良心电影应该写入“辞典” 50
第二节 生态电影的强烈呼唤 56
第五章 女性导演及女性电影焦点 62
第一节 中国的女性导演及女性电影 62
第二节 李玉及其作品 65
第六章 影视导向的“中国梦”与“中国式”流变 99
第一节 中国梦之《我在北京，挺好的》 99
第二节 农耕梦与《平凡的世界》 107
第三节 团圆梦与《等着我》 112
第四节 中国式命名之《中国式关系》 120
第七章 影视创作的系列流变 127
第一节 系列电影 127
第二节 系列电视剧 134
第八章 影视内涵的文化流变 140
第一节 中国影视创作的喜剧生态考量 140
第二节 都市情感剧的新变化 144
第三节 《欢乐颂》中的文化主题强调 149
第四节 文化类电视栏目的兴起 151
第九章 影视概念的正反向流变 155
第一节 综艺电影与中国电影新常态 155
第二节 中国电影关乎技术的几个概念探讨 166
第三节 红色大片 170
第四节 中国影视新势力与其他新概念 174
第十章 影视前沿的动态流变 181
第一节 “厕所剧”的命名和室内剧的系统创新 181
第二节 中国电视剧创作的学院派与学院性指向 186
参考文献 194
后记 200