我的学术历程与治学经验 1
第一编 戏曲史论 3
戏曲起源、形成的若干问题再探讨 3
一、一种模式 3
二、几对概念 6
三、突变与进化 11
四、文化史的视野 13
南戏北剧之形成与发展 16
中国戏曲之宏观发展 29
明代戏曲之发展与本色论 45
明代戏曲的发展与“汤沈之争” 58
凡文以意趣神色为主——再谈“汤沈之争”的戏曲史意义 71
第二编 作家、作品考 89
《洞天玄记》袭自《太平仙记》考 89
《香囊记》作者、创作年代及其在戏曲史上的影响 102
《双忠记》传奇为海盐姚懋良所作考 121
《龙泉记》作者考 129
《玉茗堂四梦》各剧题词的写作时间考 133
孟称舜《贞文记》传奇的创作时间及其他 143
一、《贞文记》的撰写时间 143
二、异说辨析 146
三、《贞文记》的版本 151
结语 155
顾太清的戏曲创作与其早年经历 157
顾太清与龚定庵交往时间考 169
第三编 曲谱、曲选、曲集考 185
和、乱、艳、趋、送与戏曲帮腔合考 185
一、“和”“叹”考 185
二、“乱”考 188
三、艳、趋、乱、送、和合解 191
四、戏曲帮腔考 195
五、南曲“合唱”的种类、性质 199
六、后台帮腔合唱之变迁 203
附记 207
《太和正音谱》曲论部分与曲谱非作于同时考 208
《九宫十三调曲谱》考 211
《寒山堂曲谱》考 221
《风月锦囊》刊印考 229
《词谑》作者确为李开先 235
徐复祚《南北词广韵选》编选考 246
车王府曲本收藏源流考 257
一、“车王府曲本”之由来 257
二、孔德学校藏车王府旧藏曲本的流向与转抄本 263
三、车王府所藏曲本的来源 269
四、“蒙古车王”其人 274
《全元戏曲》的校勘特点和意义 290
存真与求全：《全明戏曲》编校之一得 295
第四编 戏曲研究史述 301
日本江户时代对中国戏曲之接受 301
日本江户时代东渡之戏曲文献考 319
森槐南与他的中国戏曲研究 334
一、传奇创作与咏剧诗词 336
二、19世纪90年代的戏曲翻译与评论 347
三、东京大学任教时期的戏曲研究 358
日本明治时期戏曲研究对王国维的影响 362
王国维《宋元戏曲史》的再评价 375
一、在“文学史”的意义上确立“戏曲”的地位 375
二、考据学角度的研讨 379
三、元曲（剧）的佳处：“自然”与“有意境” 384
王国维旧藏善本词曲书籍的归属 389
评《〈琵瑟记〉版本流变研究》——兼答金英淑女士 399