引言 1
第一章 中国南北文化分野概述 15
第一节 先秦南北文化的对峙与融合 17
一、多元一体的文明起源 18
二、先秦南北文化带的形成 23
第二节 南北方文化溯源 28
一、南北文化形成之地理原因 28
二、南北文化形成的人文背景 31
第三节 南北地域划分 34
第二章 南北方音乐文化概述 39
第一节 南北方音乐风格勾描 40
第二节 南北方民歌艺术对比 47
第三节 先秦南北方音乐文化对比 51
第三章 《诗经》音乐文化背景分析 57
第一节 《诗经》是礼乐的重要承载者 58
一、礼乐相须以为用 59
二、《诗经》在礼仪中的使用 61
三、“礼崩乐坏”与“郑卫之音” 66
第二节 《诗经》对南方文化的影响 69
一、南方对《诗经》的追捧 69
二、《诗经》对《楚辞》的影响 74
第三节 孔子对《诗经》的影响 77
一、孔子是否删诗的讨论 79
二、孔子的音乐美学思想分析 81
第四节 《诗经》音乐的使用与意义 85
一、《诗经》的使用情况 85
二、《诗经》的社会意义 89
第四章 《诗经》音乐本体研究 93
第一节 诗乐关系的相关分析 94
一、关于诗乐关系的不同声音 95
二、《诗经》作品的分类 98
三、《诗经》与民歌关系的讨论 100
第二节 《诗经》音乐的曲式分析 102
一、《诗经》音乐的节奏分析 103
二、《诗经》音乐的句式研究 104
三、《诗经》音乐的曲式 107
四、《诗经》中“乱”的使用 110
第三节 《诗经》所涉乐器的相关研究 112
一、关于乐器种类的不同观点 113
二、《诗经》所涉乐器的分类研究 117
第四节 “二南”之南北归属问题 120
一、关于“二南”的不同观点 121
二、“二南”的南北归属问题 123
第五章 《楚辞》形成的音乐文化背景 127
第一节 楚乐的兴起 129
一、楚乐兴起的背景 129
二、楚乐兴起的影响 131
三、辉煌的楚乐文物 133
第二节 《楚辞》音乐文化的传承 135
一、商文化对楚乐的影响 136
二、楚文化在战国末期的发展 138
三、《楚辞》对汉代诗歌的影响 140
第三节 “巫风”下的《楚辞》 141
一、荆楚之乐形成的地理历史背景 142
二、楚巫乐生成的政治文化背景 144
三、楚巫乐形成的文化背景 145
第四节 楚歌与《楚辞》 147
一、荆楚之地 149
二、吴越之地 150
三、巴蜀之地 150
第五节 屈原与《楚辞》 151
一、屈原与《楚辞》 151
二、《楚辞》的历史意义 154
三、《楚辞》的审美艺术分析 155
第六章 《楚辞》音乐本体研究 159
第一节 《楚辞》音乐属性分析 160
一、《楚辞》是否可以入乐 160
二、《楚辞》中有关音乐的文献记载 163
第二节 《楚辞》的曲式分析 164
一、《楚辞》的曲式分析 164
二、《楚辞》中“乱”“少歌”和“倡”的使用情况 166
三、《楚辞》中“乱”的具体分析 168
第三节 《楚辞》中的乐器 172
一、《楚辞》中的乐器 172
二、《楚辞》中的乐器组合 177
第七章 《诗经》《楚辞》之对比分析 181
第一节 《诗经》《楚辞》文化背景分析 182
第二节 《诗经》《楚辞》中祭祀诗对比分析 187
第三节 《诗经》《楚辞》中“兮”字使用对比分析 190
一、《诗经》中“兮”字使用情况分析 190
二、“兮”字在《楚辞》中的使用情况 191
第四节 《诗经》《楚辞》的作用与地位 194
一、《诗经》的作用 195
二、《诗经》的历史地位 196
三、《楚辞》的历史意义 198
结语 201
附录 205
附录一：先秦诸典籍文献记载器乐演奏《诗经》情况一览表 206
附录二：《左传》所见春秋“赋诗”年表 213
参考文献 219
后记 229