绪论 侦探小说概说 1
第一节 什么是侦探小说 1
第二节 侦探小说的源流和产生的社会原因 3
第三节 侦探小说的艺术特点和构成要件 6
第四节 侦探小说中的人物形象塑造 10
第五节 侦探小说的谜团和产生谜团的手法 13
第六节 侦探小说的创作技法 19
第一章 解谜侦探小说的产生及萌芽期（1841—1887年） 37
第一节 埃德加·爱伦·坡与侦探小说的诞生 37
第二节 爱弥尔·加波里奥与法国侦探小说的诞生 49
第三节 威廉·威尔基·柯林斯与英国侦探小说的诞生 52
第四节 “侦探小说教母”安娜·凯瑟琳·格林 57
第五节 侦探小说产生及萌芽期的特点 60
第二章 短篇侦探小说的“黄金时期”（1887—1913年） 63
第一节 阿瑟·柯南·道尔及其享誉世界的侦探小说《福尔摩斯探案集》 63
第二节 短篇侦探小说名家名作 75
第三节 亚森·罗宾与黑色反侦探小说 84
第四节 长篇侦探小说的新发展 95
第五节 短篇侦探小说“黄金时期”的特点 101
第三章 短篇侦探小说向长篇侦探小说的过渡期（1913—1920年） 106
第一节 爱德蒙·克莱里休·本特利的“反侦探小说”《特伦德最后一案》 106
第二节 侦探小说的发展 109
第三节 长篇侦探小说的新变化 112
第四节 侦探小说的过渡时期 113
第四章 长篇侦探小说的“黄金时期”（1920—1950年） 116
第一节 长篇侦探小说的大丰收 116
第二节 “侦探女王”阿加莎·克里斯蒂与英国长篇侦探小说的丰收 118
第三节 英国女性侦探小说作家 145
第四节 S.S．范·达因、埃勒里·奎因与美国长篇侦探小说的丰收 158
第五节 “密室之王”约翰·狄克森·卡尔与圈套、谜团设计的丰收 178
第六节 乔治·西默农、保罗·霍尔特与小语种国家侦探小说的发展 194
第七节 千奇百怪的作案手法、谜团设计及谋杀计划成为作家们竞相斗智的战场 207
第八节 解谜侦探小说的游戏规则 241
第九节 欧美长篇侦探小说“黄金时期”的特点 248
第五章 “硬汉派”侦探小说的“黄金时期”（1930—1980年） 257
第一节 “硬汉派”侦探小说的形成与特点 257
第二节 塞缪尔·达希尔·哈梅特、雷蒙德·钱德勒与“硬汉派”侦探小说的诞生 261
第三节 战后“硬汉派”侦探小说的勃兴 272
第四节 以玛莎·缪勒、苏·葛拉芙顿为代表的当代女性“硬汉派”侦探小说 285
第五节 苏联和俄罗斯的侦探小说 294
第六节 拉丁美洲侦探小说简介 304
第七节 “硬汉派”侦探小说的特点 305
第六章 战后西方的犯罪惊险小说期（百家争鸣期）（1950年至今） 312
第一节 古典解谜侦探小说的全面衰落 312
第二节 犯罪小说 322
第三节 惊险小说 339
第四节 惊悚小说和恐怖小说 357
第五节 悬念小说 373
第六节 警察程序小说 379
第七节 法庭推理小说 399
第八节 间谍小说 406
第九节 国际政治惊险小说 421
第十节 黑社会暴力小说 429
第十一节 幽默推理小说 432
第十二节 行业犯罪惊险小说 434
第十三节 当代侦探小说的多样化发展 441