第一章 解构的叙述者 4
一 解构为叙述集团 4
二 解构为作者与人物 10
三 第一人称解构为第三人称 15
第二章 第二叙述者 25
一 第二叙述者 25
二 存在方式 32
三 局部的第二叙述者 34
四 叙述策略 38
第三章 人物聚焦与滞后叙述 48
一 人物聚焦制造故事节点 48
二 人物聚焦背后的叙述者 55
三 滞后叙述 60
第四章 小说中的动力元 69
一 动力元 69
二 叙述者动力元 72
三 人物动力元 77
四 语句动力元 81
五 动力元决定小说样式 86
第五章 伪时间 96
一 伪时间定义 96
二 时间感 98
三 文本时间与故事时间的关系 100
四 时间零度 101
五 外部时间与内部时间 105
六 中国古代白话小说的时间特征 108
七 时间表征的方式 115
八 文本时间的四种形式 118
九 中国古代白话小说与西方现实主义小说在文本时间上的差异 124
十 意识流小说对时间的处理 130
十一 文本时间是一种叙述方式 134
第六章 场 140
一 场 140
二 清晰或模糊的场 150
三 场的文化与审美底蕴 156
四 场的作家与作家的场 162
第七章 文体、话语、故事的互为语境 170
一 静态的不同文体互为语境 170
二 动态的不同文体互为语境 176
三 叙述语与转述语互为语境 188
四 故事（或事件、情节）互为语境 194
第八章 小说中的自由直接话语与亚自由直接话语 206
一 转述语的五种形式 206
二 自由直接话语与亚自由直接话语大面积出现 210
三 自由直接话语与亚自由直接话语的源头 215
四 从“类脚本”到小说文本的解放 222
第九章 变异话语 232
一 语境 232
二 意象新生 236
三 话语阈限 241
四 变异修辞 245
五 语感 250
第十章 漫溢话语 262
一 疏离故事 262
二 夸张的漫溢话语 267
三 颠覆故事 271
四 话语自足 276
附录 281
试论鲁迅第一人称小说的叙述身份与叙述姿态 281
试论鲁迅与北京四合院的建筑布局与文化内涵 305
试论《红楼梦》中转述语的变异模式 337
后记 359