第一章 摄影 1
1.1 现实主义和形式主义 2
1.2 镜头 8
1.3 角度 12
1.4 光与影 18
1.5 彩色 21
1.6 镜片、滤镜及底片 26
1.7 特殊效果 29
1.8 电影摄影师 32
延伸阅读 41
第二章 场面调度 43
2.1 景框 44
2.2 构图和设计 52
2.3 区域空间 62
2.4 距离关系 72
2.5 开放与封闭的形式 76
延伸阅读 85
第三章 运动 87
3.1 运动感觉 88
3.2 摄影机运动 102
3.3 动作的机械扭曲 109
延伸阅读 118
第四章 剪辑 119
4.1 连续性 120
4.2 格里菲斯与古典剪辑 122
4.3 苏联蒙太奇与形式主义传统 135
4.4 赞与现实主义传统 150
4.5 希区柯克的《西北偏北》：分镜表 160
延伸阅读 185
第五章 声音 187
5.1 历史背景 188
5.2 音效 192
5.3 音乐 196
5.4 歌舞片 204
5.5 语言 206
延伸阅读 215
第六章 表演 217
6.1 剧场与电影表演 218
6.2 美国明星制度 227
6.3 表演风格 240
6.4 选角 250
延伸阅读 254
第七章 戏剧 255
7.1 时间、空间及语言 256
7.2 导演 263
7.3 布景与装置 268
7.4 戏服与化妆 280
延伸阅读 288
第八章 故事 289
8.1 叙事学 290
8.2 观众 292
8.3 古典模式 298
8.4 现实主义叙事 302
8.5 形式主义叙事 304
8.6 非剧情叙事 307
8.7 类型与神话 312
延伸阅读 321
第九章 编剧 323
9.1 编剧 324
9.2 电影剧本 330
9.3 《西北偏北》：阅读剧本 335
9.4 象征、比喻 339
9.5 观点 346
9.6 文学改编 350
延伸阅读 352
第十章 意识形态 355
10.1 “左—中—右” 361
10.2 文化、宗教及种族 368
10.3 女性主义 376
10.4 同性恋解放 383
10.5 基调 388
延伸阅读 391
第十一章 理论 393
11.1 现实主义理论 396
11.2 形式主义电影理论 402
11.3 作者论 406
11.4 折衷及综合理论 411
11.5 结构主义和符号学 414
11.6 历史学 418
延伸阅读 423
第十二章 综论：《公民凯恩》 425
12.1 摄影 427
12.2 场面调度 429
12.3 摄影机运动 433
12.4 剪辑 434
12.5 声音 435
12.6 表演 436
12.7 戏剧 439
12.8 故事 441
12.9 编剧 442
12.10 意识形态 445
12.11 评论 446
延伸阅读 450
重要词汇 451
图例索引 465
出版后记 483