一等襟抱一等诗（襟抱篇） 3
人格美的光芒——屈原《橘颂》 3
心灵与胸襟——阴铿《渡青草湖》 8
诗好官高能几人？——张说《送梁六自洞庭山作》 12
万里壮游的典礼——李白《渡荆门送别》 16
笔墨林中大丈夫——崔颢《黄鹤楼》 20
晚潮中的巨浪——杜甫《江南逢李龟年》 24
生命品格与高远襟怀——刘禹锡《秋词二首》 28
史识与史胆——李商隐《梦泽》 32
登临览胜的时代悲歌——陈与义《登岳阳楼二首》 36
词家射雕手——张孝祥《六州歌头》 40
“天下士”与“岳阳楼”——魏允贞《岳阳楼》 44
一脉相承“乐府诗”——查慎行《麻阳运船行》 48
一等襟抱一等诗——谭嗣同《览武汉形势》 52
去留肝胆两昆仑——谭嗣同《狱中题壁》 56
天机云锦用在我（构思篇） 63
矛盾成文 语奇意深——宋之问《渡汉江》 63
“典型瞬间”与“期待视野”——贺知章《回乡偶书》 68
动静对照的艺术结构——孟浩然《过故人庄》 72
大小相形 巨细反衬——孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》 76
起调·转折·收结——王维《桃源行》 80
锦上添花的整体——王维《汉江临眺》 84
小中见大 尺水兴波——李白《秋下荆门》 88
构思婉曲 别开一枝——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 92
意境的追寻与创造——钱起《省试湘灵鼓瑟》 96
无理而妙的联想——戎昱《移家别湖上亭》 101
终点与起点——柳宗元《渔翁》 105
运思奇巧 布局精妙——元稹《过襄阳楼呈上府主严司空》 109
婉曲回环——李商隐《夜雨寄北》 113
角度与构思——张固《独秀山》及其他 117
由此及彼 小以喻大——李群玉《放鱼》 121
实感与空灵——苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》 125
诗句的新创——李清照《武陵春》 129
移情物化 制胜出奇——陈与义《襄邑道中》、《中牟道中》 134
诗性思维与“活法”——杨万里《过松源晨炊漆公店》 138
命意新奇与“惊颤效果”——杨万里《重九后二日同徐克章登万花川谷月下传觞》 142
英雄的“审美幻象”——陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》 147
诗的召唤结构——陆游《楚城》 151
律诗的章法——傅若金《洞庭连天楼》 155
鸳鸯绣出从教看（技巧篇） 161
诗句的“翻叠”——杜审言《渡湘江》 161
诗中的远近法——王维《送贺遂员外外甥》 165
尽而不尽——王昌龄《巴陵送李十二》、《送柴侍御》 169
整齐与错综——高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》 173
诗的袖珍独幕剧——崔颢《长干行四首（其一、其二）》 177
变态百出——李白写洞庭的诗 181
意象的组合——杜甫《咏怀古迹·明妃村》 185
美轮美奂的殿堂——杜甫《登高》 189
时空交感——杜甫《地隅》 193
相反相成的艺术辩证法——杜甫《登岳阳楼》 197
诗与画的联姻——刘方平《月夜》 201
临去秋波那一转——刘长卿《长沙过贾谊宅》 205
诗的对比——刘长卿《送李中丞归汉阳别业》 209
白描——元结《舂陵行（有序）》 213
精光四射的细节——于鹄《江南曲》 217
对仗之美——白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》 221
以画笔为诗笔——杜牧《山行》 225
诗教与诗艺——杜牧《云梦泽》 229
情景分写——马戴《落日怅望》 233
诗的倒装——温庭筠《碧涧驿晓思》 237
诗的舞蹈——温庭筠《商山早行》 242
虚实相生的比喻——雍陶《峡中行》、《题君山》 247
虚实叠用的艺术——崔涂《春夕旅怀》 251
隐括——苏轼《水调歌头》及其他 255
“加一倍”写法——黄庭坚《雨中登岳阳楼望君山二首》 259
通感——孔武仲《乘风过洞庭》 263
点化——周邦彦《西河·金陵怀古》 267
经营布置——袁去华《水调歌头·定王台》 272
诗的暗示——辛弃疾《摸鱼儿》 276
风景画与人物画——辛弃疾《清平乐·村居》 280
几副笔墨——刘过《唐多令·重过武昌》 284
蒙太奇与细节描写——赵师秀《约客》 288
提笔与顿笔——陈人杰《沁园春》 292
以美写丑 丑中见美——醴陵士人《一剪梅》 296
意象并列——元好问《湘夫人咏》 300
情景分写与变化——陈孚《鄂渚晚眺》 305
诗的杰思与“反常合道”313——唐温如《过洞庭》 309
化美为媚——李梦阳《浮江》 313
变幻多姿——杨慎《宿金沙江》 317
诗的音乐美——施武《相见坡》、《乌鸦关》 321
诗之时空——陈恭尹《岁暮登黄鹤楼》 325
美视与美听——黄景仁《新安滩》及其他 328
散点透视与全面视境——张衍懿《进峡》、《瞿塘峡》 332
清辞丽句必为邻（语言篇） 339
诗中的“华彩”——王勃《滕王阁诗》 339
炼字·炼句·谋篇——杜甫《望岳》 344
明净清华——张籍《湘江曲》 348
字字如珠——柳宗元《江雪》 352
同字的妙用——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 356
诗不厌改——苏轼《念奴娇·赤壁怀古》 360
辞情兼胜与“超验层次”——秦观《踏莎行·郴州旅舍》 364
常字新用与“陌生化”——陈与义《巴丘书事》 368
口语入诗 活色生香——杨万里《过百家渡四绝句》 372
诗的色彩学——赵师侠《凤凰阁·己酉归舟衡阳作》 376
点染——侯寘《水调歌头·题岳麓法华台》 380
警句——文天祥《过零丁洋》 384
用典的辩证法——萨都剌《木兰花慢·彭城怀古》 388
百般红紫斗芳菲（风格篇） 395
清新淡远——张九龄《登荆州城望江二首》 395
淡妆的美——张谓《同王徵君湘中有怀》 399
明朗而含蓄与作品的“二重性”——戴叔伦《三闾庙》 402
奇险与奇崛——韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》 406
民歌的芬芳——刘禹锡《采菱行》 410
雅与俗兼美——刘禹锡《竹枝词》 414
清微幽婉——马戴《楚江怀古三首·其一》 418
明丽悠远——张孝祥《西江月·题溧阳三塔寺》 422
沉雄悲壮 诗法精严——陆游《塔子矶》 426
多样统一——陆游《临江仙·离果州作》 430
豪放——辛弃疾《沁园春·灵山齐庵赋，时筑偃湖未成》 435
婉约——姜夔《念奴娇》 439
阴柔之美——姜夔《翠楼吟》 442
阳刚之美——戴复古《水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼》 446
刚柔并济——秋瑾《赤壁怀古》 451
后记 455