心理美学引论 3
一 什么是心理美学 3
二 心理美学的立足点 5
三对“观众”的误解 6
四“正常观众” 7
五 心理美学的首要范畴 9
六 心理美学中的悲剧美和喜剧美 10
七 悲剧美为何发生转型 11
八 喜剧美为何不适合情感投入 12
九 这一对范畴融合了 13
十 又从心理学通达了哲学 15
十一 审美心理机制 16
十二以“注意”为例 17
十三 随意注意 18
十四 屏风之争 19
十五 心理空间 20
本论 观众审美心理 23
第一章 学理基础 23
一 心理研究是一种思维升级 23
二 接受美学与心理学相遇 26
三 接受美学的基本思路 29
四 期待视域 31
第二章 综合的心理需要 35
一 心理需要的第一度对象化 36
二 心理需要的第二度对象化 41
三 心理定式 46
第三章 反馈流程 54
一 反馈的意义 54
二 集体心理体验 57
三 剧场内的多角反馈 64
四 剧场内外的反馈 79
第四章 观众的感知 87
一 特殊的强度 87
二 变异 99
三 感知真实 105
四 感知力度 111
第五章 观众的注意力 121
一 注意力的引起 122
二 注意力的持续 130
三 注意力的分配 143
四 注意力与故事结构 147
第六章 观众情感的卷入 151
一 戏剧情感的特点 152
二 观众情感的卷入过程 161
三 负面情感和复杂情感 167
四 共鸣 175
第七章 观众的理解和想象 183
一 观众渴求理解 184
二 理解的层次 192
三 想象 195
第八章 心理厌倦 204
一 适应与厌倦 204
二 对比性心理程序 208
三 保留剧目 215
附录： 221
《秋雨合集》总览 221
作者简介 229