绪论 1
一、选题缘由及研究的意义 1
二、与选题相关的前期准备工作 3
三、本选题区域的划分依据 4
上篇 黄淮区的戏曲音乐 10
总论 黄淮区的地理区位及主要戏曲剧种 10
一、黄淮区的地理区位 10
二、黄淮区的主要戏曲剧种 10
三、黄淮区的戏曲音乐特征 11
第一章 豫剧 14
第一节 豫剧的形成及板式概述 14
一、豫剧“豫东调”和“豫西调”的艺术特征 14
二、豫剧“豫东调”与“豫西调”形成的史地追溯 19
三、豫剧的板式类型 27
第二节 豫剧唱腔调式特征 32
一、“豫东调”唱腔调式类型 33
二、“豫西调”唱腔调式类型 39
三、综合型唱腔的调式类型 43
第三节 豫剧唱腔的音腔实证 49
一、“豫东调”和“豫西调”唱腔的单音音腔实证 50
二、豫剧唱腔的腔格分析 67
三、豫剧唱腔的腔调结构分析 79
本章小结 84
第二章 太康道情戏 86
第一节 太康道情戏的形成与发展 86
第二节 太康道情戏的音乐板式类型 92
一、［铜器垛］类 92
二、［慢板］类 95
三、［散板］类 96
第三节 太康道情戏调式特征 97
一、正宫调单一调式的唱腔类型 98
二、由“调发展”形成的曲调复杂化的调式类型 100
第四节 太康道情戏唱腔的音腔实证 102
一、豫东方言与太康道情戏唱腔 102
二、太康道情戏唱腔的腔型分析 105
三、太康道情戏唱腔的单一音腔实证 109
本章小结 113
中篇 江淮区的戏曲音乐 116
总论 江淮区的地理区位及主要戏曲剧种 116
一、江淮区的地理区位 116
二、江淮区的主要戏曲剧种 117
三、江淮区的戏曲音乐特征 117
第三章 黄梅戏 119
第一节 黄梅戏的形成与发展 119
第二节 黄梅戏形成的地源 123
一、湖北黄梅说 123
二、安徽宿松说 124
三、安徽怀宁说 124
四、三省分说论 125
第三节 黄梅戏唱腔的曲调来源 125
一、黄梅戏与采茶调 125
二、黄梅戏与花鼓戏 127
三、黄梅戏与道情、莲花落 128
四、黄梅戏与青阳腔 129
第四节 黄梅戏的“三腔”概述 130
一、黄梅戏的主腔 131
二、黄梅戏的花腔 139
三、黄梅戏的彩腔 141
第五节 黄梅戏唱腔调式特征 143
一、黄梅戏唱腔的五声音阶调式 143
二、黄梅戏唱腔的六声音阶调式 147
三、黄梅戏唱腔的七声音阶调式 150
四、黄梅戏唱腔的单一调式类型 154
五、同宫系统调式交替的唱腔类型 154
六、同主音调式交替的唱腔类型 157
七、双重性调式结构的唱腔类型 158
第六节 黄梅戏唱腔的音腔实证 160
一、安庆方言与黄梅戏唱腔 160
二、黄梅戏唱腔的腔型分析 162
三、黄梅戏唱腔的单一音腔实证 169
本章小结 172
第四章 咳子戏 174
第一节 咳子戏的形成与发展 174
第二节 咳子戏的唱腔类型 179
一、咳子戏的主调唱腔类型 179
二、咳子戏的花调唱腔类型 183
第三节 咳子戏调式特征 185
一、咳子戏唱腔的五声音阶调式 186
二、咳子戏唱腔的双重性调式 188
第四节 咳子戏唱腔的音腔实证 190
一、咳子戏唱腔的腔型分析 190
二、咳子戏唱腔的单一音腔实证 194
本章小结 198
下篇 淮海区的戏曲音乐 200
总论 淮海区的地理区位及主要戏曲剧种 200
一、淮海区的地理区位 200
二、淮海区的主要戏曲剧种 201
三、淮海区的戏曲音乐特征 203
第五章 扬剧 206
第一节 扬剧的形成与发展 206
第二节 扬剧的曲牌类型 215
一、扬州清曲 216
二、花鼓戏曲调 225
三、香火戏唱腔 229
四、其他曲调 232
第三节 扬剧曲牌调式特征 233
一、［梳妆台］的调式特征 234
二、［剪剪花］的调式特征 236
三、［大陆板］的调式特征 238
四、［跌断桥］的调式特征 240
第四节 扬剧唱腔的音腔实证 243
一、扬剧唱腔的腔格分析 243
二、扬剧唱腔的单一音腔实证 247
本章小结 251
第六章 柳琴戏 253
第一节 柳琴戏的形成与发展 253
一、柳琴戏的曲调来源 254
二、柳琴戏形成的地源 258
第二节 柳琴戏的唱腔与板式特征 260
一、柳琴戏的唱腔特征 260
二、柳琴戏的板式类型 264
三、柳琴戏的专用腔调 270
第三节 柳琴戏调式特征 273
一、屈调、扬调的调式转换 274
二、工尺七调的暂转调唱腔类型 277
第四节 柳琴戏唱腔的音腔实证 278
一、柳琴戏唱腔与语言的关系 278
二、柳琴戏唱腔的腔格分析 281
三、柳琴戏唱腔的单一腔音实证 284
本章小结 288
结论 289
一、淮河流域戏曲音乐文化的区划研究 290
二、淮河流域戏曲音乐与方言语音的关系 292
三、淮河流域戏曲音乐文化的基本特质 294
参考书目 302
索引 305
后记 310