第一部分 距离简论 1
第一章 什么是距离 3
1.1 “距离”的词义 3
1.2 距离的种类 3
1.2.1 空间距离 4
1.2.2 时间距离 5
1.2.3 抽象距离和心理距离 5
第二章 距离的发展史 7
2.1 柏拉图和亚里士多德的距离论 8
2.2 朗吉努斯、布瓦洛和伯克的距离论 9
2.3 康德、叔本华和尼采的距离论 10
2.4 布洛和心理距离论 12
第三章 20世纪的距离观 15
3.1 格式塔心理学 15
3.2 布斯和热奈特的叙事学 16
3.3 德国接受美学 17
3.4 俄国形式主义者的陌生化理论 17
3.5 布莱希特的间离效果 18
3.6 心理距离理论在中国 19
第四章 距离：一种存在方式 21
4.1 政治立场的转变 21
4.2 对文学艺术活动的相对冷淡态度 23
4.3 格拉克的多层次距离 24
第二部分 距离意识 27
第一章 地理：兴趣与职业 29
1.1 地理、风景和旅行 29
1.2 凡尔纳、地图和地理学 31
1.3 格拉克的自绘“地图”和地理空间感 34
1.4 格拉克的“历史景观”和“历史精神” 35
第二章 格拉克的文学艺术修养 39
2.1 格拉克喜爱的艺术：音乐、戏剧/歌剧、电影和绘画 39
2.2 格拉克喜爱的作家和作品 41
第三部分 距离写作 47
第一章 超现实：梦与现实 53
1.1 陌生化手法 53
1.1.1 专有名词的陌生化 54
1.1.2 描写的陌生化 59
1.2 戏剧化手法 74
1.2.1 戏剧化场景 75
1.2.2 戏剧化人物 76
1.2.3 戏剧修辞手法 78
1.3 感觉、情感和比喻 80
1.3.1 感觉 81
1.3.2 情感 83
1.3.3 比喻 84
第二章 减弱和“再次上路” 87
2.1 减缓手法 87
2.1.1 阅读障碍法 87
2.1.2 自由结构法 92
2.1.3 无处不在的叙述者 96
2.2 “再次上路”的方法 97
2.2.1 线性时间 97
2.2.2 重复 99
2.2.3 张力 100
第三章 决裂和统一 105
3.1 表层决裂 105
3.1.1 写作中的短暂放弃 105
3.1.2 了结的意愿 107
3.2 主题的统一 108
3.2.1 特定的主题 109
3.2.2 特定的意象 112
结论 115
格拉克作品书目（汉法对照） 116
格拉克研究参考书目 117
参考文献 120
致谢 122