序 1
总论 4
绪论 15
第一编 花鸟画的萌芽时期（史前至秦汉） 23
引言 23
第一章 上古中国的地理气候人文环境 24
第二章 从花鸟图像形态到“花鸟画”形态初显 27
第一节 花鸟图像形态 27
一、旧石器时代晚期 27
二、新石器时代 27
三、殷商时代 31
四、商晚期和西周时代 33
第二节 “花鸟画”形态初显 34
一、春秋战国时代 34
二、秦汉时代 37
第三章 与花鸟表现有关的画论 42
结语 44
第二编 花鸟画的独立时期（魏晋南北朝） 47
引言 47
第一章 花鸟画独立的社会文化背景 48
第二章 花鸟画题材的作品 52
第一节 花鸟画题材的作品 52
第二节 作品的艺术追求 53
第三章 专门花鸟画家及兼擅花鸟画的画家 57
第一节 专门花鸟画家 57
第二节 兼擅花鸟画的画家 58
第四章 与花鸟画表现有关的理论 62
第一节 成熟的画种分科理论 62
第二节 谢赫《画品》对花鸟画家的批评 62
结语 64
第三编 以工笔形态为主的花鸟画高峰时期（隋唐至两宋） 67
引言 67
第一章 以工笔形态为主的隋唐花鸟画 68
第一节 隋唐花鸟画的社会文化环境 68
第二节 薛稷与隋、初唐花鸟画 70
第三节 曹霸、韩幹与盛唐花鸟画 74
第四节 韩滉、边鸾与中唐花鸟画 79
第五节 刁光胤、滕昌祐与晚唐花鸟画 89
第六节 水墨与粗笔形态的花鸟画 94
一、水墨形态 94
二、粗笔形态 94
第二章 两种风格对比的五代花鸟画形态 99
第一节 五代花鸟画的社会文化环境 99
第二节 工笔形态的“黄家富贵”与西蜀宫廷花鸟画 100
一、黄筌的生平 100
二、黄签的花鸟画及其技法特点 100
三、黄筌“富贵”风格意蕴 109
四、西蜀的黄筌画派 110
第三节 水墨形态的“徐熙野逸”与南唐花鸟画 110
一、徐熙的生平 110
二、徐熙花鸟画及其技法特点 111
三、徐熙“野逸”风格意蕴 116
四、南唐的徐熙画派 117
第四节 关于“黄徐体异” 119
一、两个绘画体系 119
二、“黄徐体异”有关问题 120
三、深远影响 122
第五节 五代其他花鸟画家及作品 122
第三章 宋代花鸟画的院体形态 127
第一节 宋代院体花鸟画的社会文化环境 127
第二节 北宋院体工笔形态 130
一、黄居寀 130
二、赵昌 138
三、易元吉 143
第三节 徐崇嗣的院体没骨形态 148
第四节 兼融黄、徐的崔白院体形态 149
一、崔白的作品 149
二、崔白的影响 156
第五节 宋徽宗赵佶院体花鸟画的两种形态 158
一、关于“宣和体” 159
二、工笔形态 162
三、水墨形态 166
四、赵佶的影响 170
第六节 南宋院体工笔形态 171
一、李迪 171
二、林椿 177
三、马远、马麟 179
四、其他画家 182
第四章 唐宋时期的花鸟画理论 195
第一节 朱景玄《唐朝名画录》的有关谈论 195
第二节 白居易的有关记述 196
第三节 郭若虚《图画见闻志》的有关论说 196
第四节 《宣和画谱》的有关论说 198
第五节 董逌《广川画跋》的有关论说 199
第六节 邓椿《画继》的有关论说 200
第七节 罗大经《鹤林玉露》的有关述说 200
结语 202
第四编 以水墨形态为主的花鸟画转型时期（北宋至元代） 205
引言 205
第一章 北宋文人花鸟画的水墨形态 206
第一节 北宋水墨花鸟画发展的文化环境 206
第二节 文人画的纸质基础及书法素养 208
第三节 文同墨竹与苏轼文人画观 210
第四节 米芾有关花鸟画评论 217
第五节 苏、米思想影响的花鸟画家 219
一、皇族花鸟画家 219
二、其他花鸟画家 222
三、金代画家王庭筠 225
第六节 释仲仁的墨梅及《华光梅谱》 225
第二章 南宋花鸟画的水墨形态 230
第一节 南宋水墨花鸟画发展的文化环境 230
第二节 水墨写意形态 230
一、扬无咎 230
二、梁楷 234
三、法常 235
四、温日观 241
第三节 水墨工笔形态 242
一、赵孟坚 242
二、佚名《百花图》卷 245
第三章 以水墨写意形态为主的元代花鸟画 251
第一节 元代花鸟画的社会文化环境 251
第二节 赵孟頫的“贵古”思想与花鸟画 253
一、“贵古”思想 254
二、工笔形态与水墨写意形态 255
三、意义及其影响 260
第三节 陈琳《溪凫图》 260
第四节 王渊、边鲁墨花墨禽的工笔形态 262
第五节 张中墨花墨禽的写意形态 266
第六节 其他画家的墨花墨禽表现 269
第七节 文人花鸟画的工笔形态 272
一、钱选 273
二、任仁发 279
第四章 元代墨竹、墨兰、墨梅的写意形态 284
第一节 墨竹 284
一、李衎 284
二、高克恭、柯九思、管道升 287
三、倪瓒、吴镇 290
四、张逊 295
第二节 墨兰 295
第三节 墨梅 297
第五章 宋元时期文人花鸟画思想 300
第一节 品格的“逸”与用笔的“草草” 300
第二节 书性的“写”与“不求形似” 301
结语 304
第五编 以水墨大写意形态为主的花鸟画多元化时期（上·明代） 307
引言 307
第一章 明代花鸟画的社会文化环境 308
第二章 明代宫廷院体花鸟画新发展 315
第一节 复兴的院体工笔形态 315
一、边景昭 315
二、吕纪 319
三、其他画家与作品 323
第二节 新创的院体粗笔形态 325
一、孙隆的粗笔没骨形态 325
二、林良的粗笔水墨形态 331
第三节 皇帝画家朱瞻基 342
第三章 吴门画派文人花鸟画的大写意形态 349
第一节 沈周 349
第二节 文徵明 359
第三节 陈淳 360
一、生平及思想 360
二、大写意花鸟画形态 362
三、历史地位和影响 371
第四节 吴门画派其他花鸟画家各形态 373
一、徐霖、杜堇的大写意形态 373
二、周之冕等的小写意形态 374
三、孙克弘等的工笔形态 378
第四章 徐渭的文人水墨大写意形态 384
第一节 生平及思想 384
第二节 大写意花鸟画形态 387
第三节 画论 392
第四节 历史地位和影响 394
第五章 陈洪绶等的写意和工笔形态 396
第一节 陈洪绶 396
一、水墨写意形态 396
二、工笔形态 398
第二节 其他画家的写意形态 399
第六章 明代墨竹、墨梅、墨兰的写意形态 403
第一节 王绂、夏昶 403
第二节 陈录、王谦 405
第三节 周天球、马守真、薛素素 408
结语 410
第六编 以水墨大写意形态为主的花鸟画多元化时期（下·清代） 413
引言 413
第一章 清代花鸟画的社会文化环境 414
第二章 八大山人和石涛的水墨大写意形态 418
第一节 八大山人 418
一、造型诙谐怪诞 419
二、画学思想通脱 425
三、笔&墨精粹 426
第二节 石涛 431
第三章 恽南田的没骨形态与“常州画派” 447
第一节 恽南田的没骨花卉画 447
第二节 常州画派 457
第三节 恽南田没骨形态的影响 459
一、清代早期 459
二、清代中后期 461
第四章 高其佩“指画”大写意形态 465
第五章 “扬州八怪”花鸟画的写意形态 471
第一节 大写意形态 472
一、高凤翰 472
二、边寿民 475
三、李鱓 479
四、黄慎 483
五、李方膺 486
第二节 小写意形态 490
一、华喦 490
二、汪士慎 494
三、金农 497
四、郑燮 501
五、罗聘 505
第六章 清代宫廷院体花鸟画各种形态 510
第一节 院体中西合璧形态 510
一、郎世宁 510
二、冷枚 513
三、其他画家 514
第二节 有关画家的院体没骨形态 514
一、蒋廷锡、邹一桂 514
二、其他画家 517
第三节 院体传统工笔形态 517
第七章 岭南花鸟画的小写意形态 520
第一节 居巢 520
第二节 居廉 522
第八章 明清花鸟画著述 525
第一节 画家们的有关论述 525
一、论“摄情” 525
二、论“得化工之巧” 526
三、论“胸无成竹” 527
四、论“生意” 527
第二节 邹一桂《小山画谱》 529
第三节 画谱 533
一、《芥子园画传》第二集、第三集 533
二、梅、兰、竹、菊画谱 535
结语 539
第七编 传统花鸟画形态的继承与变革（近现代） 541
引言 541
第一章 近现代花鸟画的社会文化环境 542
第一节 晚清时期 542
第二节 民国时期 543
第三节 毛泽东时期 545
第二章 近代海上画派的花鸟画形态 547
第一节 大写意形态 547
一、赵之谦 547
二、虚谷 549
三、蒲华 551
四、吴昌硕 552
第二节 小写意和工笔形态 554
一、任熊、任薰 554
二、任伯年 558
三、其他画家 563
第三章 现代花鸟画诸种形态及其理论 566
第一节 继承传统形态的大写意花鸟画 566
一、陈师曾、陈半丁 566
二、齐白石 568
三、黄宾虹 572
四、潘天寿 574
第二节 融汇中西形态的大写意花鸟画 577
一、刘海粟 577
二、徐悲鸿 579
三、林风眠 581
第三节 汲取日本画风的岭南花鸟画 584
一、高剑父 586
二、高奇峰 589
三、陈树人 591
第四节 工笔花鸟画新形态 592
一、于非闇 593
二、陈之佛 595
三、刘奎龄 598
四、李长白、陈子奋、郑乃珖 599
第五节 诸家论花鸟画 604
结语 607
余论 609
后记 613
再版后记 616
图版目录 619
主要参考书目 629