绪言 1
【上篇】西北地区回族的婚礼宴席与宴席曲 11
第一章 西北地区回族的婚礼习俗与宴席 11
第一节 西北地区回族的婚礼习俗 11
第二节 西北地区回族婚礼习俗的一般程序 15
第三节 西北地区回族婚礼宴席在其生活中的地位 33
第二章 西北地区回族宴席曲与文化 35
第一节 宴席曲表演场所的特殊现象 35
第二节 西北地区回族宴席曲的社会功用 43
第三节 西北地区回族宴席曲的传播背景 59
第三章 西北地区回族宴席曲的类别 71
第一节 西北地区回族宴席曲的传承 71
第二节 西北地区回族宴席曲的类别 73
【下篇】西北地区回族宴席曲的音乐特征 87
第四章 西北地区回族宴席曲的总体音乐特征 87
第一节 音乐结构 87
第二节 旋法特征 92
第三节 调式、音阶 99
第四节 唱词结构与韵律 101
第五节 唱词与旋律的同构关系 106
第五章 西北地区回族宴席曲的地域风格特征——主要以不同地区相同类别中相同曲目为例 108
第一节 叙事曲《蓝桥担水》的地域性风格 109
第二节 五更曲的音乐特征 115
第三节 酒曲《尕老汉》的地域性风格 124
第四节 打调的音乐特征 131
第五节 散曲《送大哥》的地域性风格 147
第六节 地域性音乐特征综述 154
第六章 西北地区回族宴席曲的个人风格特征——以四省区民间歌手的个案分析为例 158
第一节 马生林及其风格特征 158
第二节 马古白及其风格特征 166
第三节 韩生源及其风格特征 174
第四节 马占才及其风格特征 182
第五节 个人艺术风格特征之成因 187
结论 193
参考文献 201
后记 204