编辑委员会 1
总序&李铁映 1
前言 1
第一章 活报剧举起“红色戏剧”的旗帜 1
第一节 从苏区到延安 1
一 组建工农剧社 4
二 美国记者看戏 11
第二节 活报剧的创作演出与讨论 14
一 活报剧的创作演出 14
二 有关活报剧的讨论 24
第二章 地方戏曲改革 28
第一节 戏曲改革的排头兵——民众剧团 28
一 民众剧团的成立 28
二 毛泽东与民众剧团 35
第二节 戏曲改革成果辉煌 39
一 编演加革命内容的戏 39
二 编演群众喜闻乐见的戏 43
三 创作利用旧形式的新戏 51
四 整理、改编传统戏 59
五 《秦腔音乐》诞生 67
第三节 戏曲改革的讨论和经验 70
一 秦腔现代戏《穷人恨》的讨论 70
二 戏曲改革的经验 88
第三章 京剧改革 96
第一节 京剧改革从“旧瓶装新酒”开始 96
一 京剧在延安的传播 96
二 “旧瓶装新酒”的范本——《松花江上》 103
第二节 在演出实践中探寻改革之路 112
一 在演出中掌握艺术 112
二 整理、改编、新编历史剧 123
第三节 关于京剧改革的讨论 126
一 关于民族形式的讨论 128
二 实践经验的总结 136
三 关于《乌龙院》的讨论 145
第四节 京剧革命的准备 155
一 思想准备 155
二 队伍建设——成立延安平剧研究院 188
三 “推陈出新”方针和理论探索 194
第五节 划时代的开端 223
一 点燃火炬的《逼上梁山》 223
二 拓宽道路的《三打祝家庄》 233
三 京剧革命的继续探索 248
第六节 京剧革命浪潮滚滚向前 257
一 根据地的戏剧改革 257
二 晋绥平剧院的新成绩 263
三 走出延安的延安平剧研究院 276
第四章 民族特色的新歌剧 286
第一节 歌剧在延安兴起与发展 286
一 从学演到自创小歌剧 286
二 鲁艺演出新歌剧 289
三 歌剧在探索中前进 301
四 抗日根据地演出的歌剧 309
第二节 《白毛女》——民族新歌剧的诞生 317
一 白毛女的创作 317
二 《白毛女》的演出引起轰动 336
三 《白毛女》堪称民族新歌剧 352
第三节 民族新歌剧的延续与发展 356
一 《无敌民兵》的演出 356
二 《兰花花》的演出 357
三 诞生了蒙古族新歌剧 361
四 《王秀鸾》的演出 366
五 《不要杀他》的演出 370
六 《刘胡兰》的演出 373
七 《赤叶河》的演出 381
八 《火》的演出 383
九 新中国成立后的演出 385
第五章 地方特色的新秧歌剧 388
第一节 新秧歌剧运动的兴起 388
一 新秧歌剧运动的兴起的社会条件 388
二 “鲁艺家”的秧歌队 389
三 《兄妹开荒》等优秀作品 393
第二节 新秧歌剧的大普及 403
一 提高思想是基础 403
二 深入生活是关键 406
三 联政宣传队的秧歌剧独树一帜 421
四 秧歌剧在重庆演出 429
第三节 秧歌剧的现实意义与历史价值 432
一 真实客观的评价 432
二 珍贵的新经验 446
第四节 秧歌剧的新发展 471
一 《惯匪周子山》的演出 471
二 改编《血泪仇》的演出 489