序 世界被听见，还是被看见 1
第一辑 掷出的骰子 12
蒙特威尔第 12
回到源头 12
巴赫 16
赋格的艺术：“一”和“无限” 16
自我熔炼与升华的“纯诗” 19
《哥德堡变奏曲》：夜晚比白天更长 23
亨德尔 28
巴洛克时代的“世界公民” 28
音乐家的身份 31
帕赫贝尔 36
欲速，则不达 36
海顿 40
音乐“皇帝”不可控的旅行 40
莫扎特 44
一支曲子与两座奥斯卡奖 44
贝多芬 50
“没有人曾经将我的面纱揭开” 50
舒伯特 56
漂泊者与自然神殿 56
奥地利小镇的“鳟鱼” 60
门德尔松 66
轻风在园林间舞蹈 66
肖邦 72
一座自己习惯的干净房屋 72
瓦格纳 78
华丽的纵火者 78
格里格 82
格里格与“北方的观念” 82
柴可夫斯基 88
黑天鹅登场，白天鹅退去 88
穆索尔斯基 94
预言者的意义 94
鲍罗丁 98
“星期天作曲家”的散漫与不朽 98
斯克里亚宾 102
“盗火”与“越狱” 102
拉赫玛尼诺夫 106
异国与故乡 106
自我弹奏 109
马斯涅 114
被误解的《沉思》 114
圣-桑 118
动物狂欢，幽灵跳舞 118
萨蒂 122
达达面具与苏格拉底 122
马勒 126
光焰消失在变暗的大地 126
马勒“未完成”的“完成” 130
韦伯恩 134
缩微之王 134
贝尔格 138
打升的潘多拉魔盒 138
拉威尔 142
象牙塔里的幽灵 142
德沃夏克 148
“新大陆”，或“新世界”的梦 148
威尔第 152
威尔第诞辰200周年 152
西贝柳斯 156
小提琴家的小提琴协奏曲 156
艾夫斯 160
怪客与先知 160
理查·施特劳斯 164
理查·施特劳斯的“问题”与《最后四首歌》 164
布索尼 170
在巴赫与现代知觉之间彷徨 170
欣德米特 174
勋伯格的敌人，开普勒的知音 174
布里顿 178
黑色唱片封套里的“安魂曲” 178
梅西安 182
光影震颤里的鸟鸣 182
伯恩斯坦 186
一半爵士，一半古典 186
利盖蒂 190
宇宙维度与唯音主义 190
斯托克豪森 194
斯托克豪森的跨界魔术与直升飞机 194
潘德雷茨基 198
潜伏的好运与世事无常 198
第二辑 万花筒里的声音 204
兰多夫斯卡 204
尘灰之琴的赞美 204
科尔托 208
科尔托的错音与巴什拉诗学 208
贾尼斯 212
“复制”与“改写”霍洛维茨 212
图雷克 216
内在的低语不息 216
古尔德 220
重温“格伦·古尔德神话” 220
古尔达 224
被退还的贝多芬戒指 224
吉列尔斯 228
小巨人的大能量 228
里赫特 232
名声显赫的隐士 232
阿劳 236
弹琴，种树，养大狗 236
希夫 240
年轻的老巴赫 240
布兰德尔 244
戴学者面具的钢琴巨匠 244
阿格里奇 248
肖邦光环下的女祭司 248
皮雷斯 252
“业余大师” 252
休伊特 256
候鸟的全球性迁徙 256
德米登科 260
力度与优美 260
谢霖 264
慢生活，听谢霖 264
梅纽因 268
音乐的魅力超越技巧 268
净光里的慈爱与温暖 271
帕尔曼 276
在流行与不可流行之间 276
卡萨尔斯 280
与巴赫同在，为巴赫传诵 280
斯塔克 284
大提琴王国最后的守护人 284
格里莫 288
“狼女”的灵感与通感 288
卡蒂雅 292
如梦方醒与万花筒里的声音 292
切利比达克 296
慢与快的悖论 296
阿巴多 300
多变时代的指挥大师 300
后记 303