第一章 指挥 1
指挥贝多芬“第九”有感 2
开始指挥古典乐之前的我 6
指挥家的工作 9
我为什么拿起了指挥棒？ 12
作曲家与指挥家的关系 15
作曲家兼指挥与职业指挥家的不同 18
作曲家兼指挥的优势 21
作曲家兼指挥在这个时代执棒的意义是什么？ 24
指挥《广岛受难者的挽歌》 27
乐音成为音乐的瞬间 30
古典乐，常奏常新 33
“神灵降临” 36
听杜达梅尔的演奏会 39
在意大利举行久石让作品演奏会 43
像指挥家般的生活 46
第二章 呈现 55
呈现音乐的方法有哪些？ 56
什么是音乐的原点？ 58
是传统？还是人工？ 61
作为呈现手段的乐谱 64
演奏时的自由度——爵士乐和古典乐的差异 67
演奏记号的使用 70
乐谱的不完整性 73
面对交响乐队，指挥如何阐释音乐？阐释什么？ 76
乐队首席是干什么的？ 79
第三章 了解 85
视觉、听觉与音乐 86
为什么会发生视觉和听觉的时差？ 89
音乐是建在时间轴和空间轴上的建筑吗？ 92
绘画的时间描写和音乐的空间描写 95
昨天的我和今天的我，是同一个我吗？ 98
构成音乐三要素的坐标轴 102
第四章 思考 107
听以色列爱乐乐团有感 108
犹太人的艺术表现 112
音乐中的“犹太特性” 115
马勒作品中“永恒的忧思” 118
电影《毕业生》 121
音乐的进化——泛音的发现 124
音乐的起源——从古代希腊到《格列高利圣咏》 127
乐谱的发展——复调音乐的时代 130
实现和谐的革命性的方法论——平均律 134
和声给音乐带来了什么？ 137
最简单的音乐形式是什么？ 141
奏鸣曲式中的第一主题和第二主题 144
浪漫派音乐和文学的关系 148
勋伯格究竟有多天才？他的梦想是什么？ 152
什么是十二音音乐？ 155
“商业化量产”音乐的兴起及其未来 158
音乐向何处去？世界向何处去？ 161
第五章 作曲 171
作曲何时能大功告成？ 172
“在这个时代，作曲意味着什么？” 176
特别对谈：小沼纯一vs久石让作曲是如何开始的？ 177
音乐是在时间经过中写成的 180
通俗音乐重在旋律 181
作品是有血有肉的生命 182
音乐景象 184
怎么会开始作曲的？ 185
简约主义音乐对你的影响是什么？ 187
音乐与语言的关系 188
“截稿日期”的神奇力量 190
把通俗音乐改编成交响乐版 191
身处今天这个时代中 193
结语 195
附录 久石让主要作品1981-2016 199