第一编 古希腊罗马时期到文艺复兴第一章 希腊文化概况和美学思想的萌芽一 希腊文化的概况 2
二 毕达哥拉斯学派 5
三 赫拉克利特 6
四 德谟克利特 7
五 苏格拉底 8
六 结束语 10
第二章 柏拉图一 文艺和现实世界的关系 14
二 文艺的社会功用 21
三 文艺才能的来源——灵感说 25
四 结束语 28
第三章 亚里士多德一 亚里士多德——欧洲美学思想的奠基人 33
二 摹仿的艺术对现实的关系 38
三 文艺的心理基础和社会功用 44
四 亚里士多德的美学观点的阶级性 52
五 结束语 54
第四章 亚力山大理亚和罗马时代：贺拉斯，朗吉弩斯和普洛丁一 贺拉斯 61
二 朗吉弩斯 67
三 普洛丁 73
第五章 中世纪：奥古斯丁、托马斯·阿奎那和但丁 79
一 奴隶社会的解体和封建制度的奠定 79
二 基督教的传播和基督教会对欧洲的封建统治 80
三 中世纪文化的落后，教会对文艺的仇视 81
四 圣·奥古斯丁和圣·托马斯的美学思想 84
五 中世纪民间文艺对封建制度与教会统治的反抗 90
六 但丁的文艺思想 92
第六章 文艺复兴时代：薄伽丘、达·芬奇和卡斯特尔韦特罗等一 文化历史背景 100
二 文艺复兴时代意大利的领导地位 103
三 意大利的文艺理论和美学思想 106
四 结束语 123
第二编 十七八世纪和启蒙运动第七章 法国新古典主义：笛卡儿和布瓦洛一 经济、政治、文化背景 128
二 笛卡儿的理性主义哲学和美学 131
三 布瓦洛的《诗艺》：新古典主义的法典 134
四 “古今之争”：新的力量的兴起 144
第八章 英国经验主义：培根、霍布斯、洛克、夏夫兹博理、哈奇生、休谟和博克一 培根 147
二 霍布斯（附：洛克） 150
三 夏夫兹博理 155
四 哈奇生 162
五 休谟 167
六 博克 175
七 结束语 186
第九章 法国启蒙运动：伏尔泰、卢梭和狄德罗一 启蒙运动的背景和意义 189
二 启蒙运动者对文艺的基本态度 191
三 狄德罗的文艺理论和美学思想 194
第十章 德国启蒙运动：戈特舍德、鲍姆嘉通、温克尔曼和莱辛一 德国启蒙运动的历史背景 215
二 几个先驱人物 217
第十一章 意大利历史哲学派：维柯一 18世纪意大利历史背景和文化概况 244
二 维柯的生平和思想体系 245
三 维柯的基本美学观点 250
四 对维柯的评价 258
第三编 18世纪末到20世纪初甲 德国古典美学第十二章 康德一 康德的哲学思想体系 264
二 《判断力批判》 267
三 结束语 307
第十三章 歌德一 歌德的时代和他早年的文化教养 312
二 歌德美学思想中几个中心概念 314
三 结束语 331
第十四章 席勒一 《论美书简》和《审美教育书简》 335
二 《论素朴的诗和感伤的诗》 350
三 结束语 357
第十五章 黑格尔一 黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法，它与过去哲学传统的关系以及它的内在矛盾 360
二 黑格尔美学的几个基本观点 365
三 结束语 391
乙 其他流派第十六章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（上）：别林斯基一 文化历史背景 394
二 别林斯基的思想转变问题 399
三 别林斯基的美学观点 402
第十七章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学（下）：车尔尼雪夫斯基一 车尔尼雪夫斯基与别林斯基的关系，他的哲学基础 431
二 对黑格尔派美学观点的批判 436
三 车尔尼雪夫斯基的美学观点 442
四 车尔尼雪夫斯基在美学上的功绩和缺点 448
第十八章 “审美的移情说”的主要代表：费肖尔、立普斯、谷鲁斯、浮龙·李和巴希一 移情说的先驱：费肖尔父子 459
二 立普斯 465
三 谷鲁斯 472
四 浮龙·李 478
五 巴希 480
六 结束语 482
第十九章 克罗齐一 克罗齐的哲学体系 486
二 克罗齐的基本美学观点 490
三 结束语 502
丙 结束语第二十章 关于四个关键性问题的历史小结一 美的本质问题 506
二 形象思维：从认识角度和实践角度来看 520
三 典型人物性格 532
四 浪漫主义和现实主义 551
简要书目附录一：1963年初版《编写凡例》 576
附录二：1963年初版《序论》 579
附录三：1979年再版《序论》 585
译名对照表 604
编辑后记 605