中国音乐史纲 3
引言 3
一 历史的音乐观 6
音乐与欲望 6
道家的非乐 7
墨家的非乐 8
儒家的提倡音乐 9
儒家思想独占优势 9
儒家的音乐观 10
（一）音乐本体论 10
（二）音乐价值论 11
（三）音乐方法论 13
（1）礼乐相成说 14
（2）礼乐主德说 15
（3）乐德中和说 18
（4）礼乐节欲说 19
（5）礼乐受节说 19
（6）礼乐相节说 20
中和 21
音乐的欲望 22
二 上古期：远古至战国（C.3300—246B.C.） 24
时代之区分 24
传说与信史 24
古代史家的出发点 25
史实发生之复杂性 26
上古期之特点 26
初民的乐舞 26
周前的乐舞 27
周前的诗乐 28
周前的其他歌曲 29
“巫风” 29
周前的四夷音乐 30
周代音乐的特点 30
周代音乐与典礼的关系 30
周代的重要典礼 31
（一）祭天地 31
（二）祭宗庙 32
（三）大飨礼 33
（四）燕礼 33
（五）大射 34
（六）养老 35
（七）乡饮酒 36
（八）乡射 36
王师大献 37
行军田役 37
周代音乐与教育之关系 38
周代的乐舞 40
周代的诗乐 41
华夷之分的时代相对性 42
周代的外族音乐 42
南音 43
楚声 44
周代的其他乐曲 45
乐器的分类——八音 46
上古期的乐器 47
乐器略释 50
周前的乐器 61
周代的乐器 62
上古期的乐律——十二律 63
钟律的传说 65
周前的音阶——五音 65
旋宫 66
周代的十二律 66
律管的实际应用 68
周代的音阶——七音 68
宫、均与调、音 69
一宫七音之分配 69
周代的旋宫与转调 69
上古期总论 70
三 中古期：秦代至唐末（246B.C.—907A.D.） 71
中古期的特点 71
中古期的乐调 72
（一）雅乐曲调的因袭、模仿和新创 72
雅俗乐的区分 72
《韶》《武》的因袭迹象 73
雅乐的相承 73
两汉的雅乐 73
魏晋的雅乐 74
南北朝的雅乐 74
隋代的雅乐 75
唐代的雅乐 75
三大舞 76
（二）民间音乐的收集与采用 77
民间音乐政教价值之衰落 78
汉高祖注意楚声及巴渝舞 79
汉武帝采修民歌 79
汉哀帝罢黜民歌 80
相和歌、清商、清乐等名词的意义之变迁 80
相和歌的唱奏方式 81
清乐的流变 82
清乐的没落 84
（三）外族音乐之输入、应用与同化 84
（1）北狄乐与鼓吹 85
（2）西域音乐之影响创作 90
（四）创作音乐的消化外族音乐 95
唐玄宗时坐立部伎各曲 96
立部伎八部 96
坐部伎六部 97
燕乐意义之变迁 98
燕乐与法曲 99
唐玄宗前的创作曲 100
唐玄宗时的创作曲 101
道曲 101
道曲与道调之区别 102
道曲的两种意义 102
羯鼓曲 102
唐玄宗以后的创作曲 102
琵琶曲 103
琴曲 103
唐曲内容述例 104
唐代大曲 107
中古期间音韵学与诗歌的关系 109
绝诗内容的安排 109
绝律的音韵格律 110
音韵学的产生及演变 111
音韵学与诗歌 114
中古期的乐器 115
中古期的乐律 121
汉刘歆律 121
汉京房六十律 122
汉蔡邕铜籥律 123
魏杜夔律 123
魏笛律 124
晋荀勖律 124
晋荀勖十二笛 124
宋钱乐之三百六十律 129
宋何承天三分损益均差律 129
宋、齐、梁、陈律 131
东魏高闾律准 131
梁武帝四通十二笛 131
梁武帝律 133
后魏、东魏、北齐律 133
北周前律 134
北周后律——即北周铁尺律 134
隋前古琴纯律 134
隋前古琴宫调 137
隋开皇初年律 138
苏祗婆龟兹宫调——七调五旦 138
郑译八十四调 139
新音阶之应用 139
隋开皇十年万宝常水尺律 140
隋刘焯等差管律 140
隋大业中律 141
唐贞观雅乐律 142
唐贞观中祖孝孙八十四调 142
唐俗乐二十八调 142
俗乐音阶形式 143
唐俗乐律 145
唐清商律 145
唐俗乐的角调 145
俗乐二十八调的音位 146
唐二十八调之异名 147
唐魏延陵律 148
唐古律——唐雅乐新音阶主调音 148
唐俗乐新音阶主调音 150
中古期总论 150
四 近世期：五代至清末（907—1911A.D.） 152
近世期的特点 152
近世期的曲调 153
（一）拟古的雅乐 153
（二）拟古的诗乐 155
（三）外族音乐 166
（1）近世期的鼓吹乐 167
（2）近世期的其他外族音乐 175
（四）词曲音乐 179
词曲音乐的曲调 179
词 179
传踏、转踏、缠达 179
大曲 180
曲破 181
法曲 182
赚词 184
诸宫调 185
剧乐的流变 185
宋官本杂剧 185
金院本 186
元杂剧 187
元院本 188
南戏 188
（五）其他曲调 189
琴曲 190
琵琶曲 190
其他曲调 190
近世期间音韵学与词曲的关系 191
音韵的发展 191
曲韵的南音化 192
曲韵的分目 193
曲韵南音化的原因 195
传统久远的昆曲社 195
惠杏村、吴畹卿之曲韵统系 196
曲韵与南音之异 198
声、韵与音乐之关系 198
歌曲音韵的将来 199
字调与乐调之关系 200
字调与乐调关系之推论 225
（一）字调与歌音的向中性 225
（二）字调的音势作用 225
（三）南曲字调之北音化 226
（四）北曲字调之变通 226
（五）所谓“北主刚劲，南主柔媚”的原因 227
词曲音乐的点板 228
词曲音乐的宫调 228
（一）决定选取何律为宫 228
（二）决定选取何音为主 229
（三）各个曲牌的音乐结构 230
（四）套式的形成 230
近世期的乐器 231
近世期的乐律 239
后周王朴律 239
后周王朴律准 239
宋初律 240
拱宸管为正律器 240
宋乾德中和岘律 240
九弦琴及五弦阮宫调 241
宋初琵琶宫调 241
宋景祐中李照律 242
宋景祐中实际用律 242
宋景祐中旧乐律 242
宋皇祐中阮逸胡瑗律 243
沈括所称宋初之燕部律及后来之燕部律 243
宋初至熙宁间的教坊律 244
宋神宗熙宁中教坊律 244
宋神宗元丰中杨杰刘几律 244
宋哲宗元祐中范镇律 244
元祐中教坊新音阶主调音 245
宋徽宗崇宁中魏汉津帝指律——大晟九寸律 245
宋徽宗大观政和中刘昺律——大晟八寸七分律 245
宋徽宗政和中宴乐宫调 246
宋徽宗政和后的宴乐律 246
宋徽宗宣和中田为太正少三律 246
南宋大乐律 247
蔡元定十八律 247
南宋时的古琴宫调 252
宋、元、明以来燕乐宫调的沿革 253
金、元、明雅乐律 255
明太常笛新音阶律 255
明朱载堉等律 256
清康熙间民间笛上宫调 259
清康熙前民间箫上及三弦上宫调 261
宋、明间箫笛上半孔按法 262
清圣祖曲解三分损益律 264
清代应律的管乐器 267
清庄亲王改订词曲宫调 271
清代论律诸家 274
附：历代弦律比较表 历代管律黄钟音高比较表民间流行之工尺谱 275
近世期总论 278
结论 280
四种斗争 280
民间音乐与外来音乐 281
诗歌与音乐 282
民间音乐与时间性 282
民间音乐的丰富 283
对于民间音乐的态度 283
尾声 286
国乐概论 291
弁书 291
第一编 符号 294
第一章 符号 294
一 工尺谱 294
（一）高低音符 295
（二）调名 296
（三）节奏符号 297
（四）板式 300
二 琵琶谱 349
三 锣鼓谱 364
四 律吕谱 373
五 宫商字谱 379
第二章 琴学举要 384
六 古琴谱 384
（一）七弦序与散音 384
（二）徽分与按音 384
（三）指法符号 390
（四）琴谱 413
（五）均、韵、调与音 417
（六）正弄、侧弄、外调 421
第二编 古谱 425
第一章 宋燕乐字谱 425
一 字谱符号 425
二 音节符号 431
三 新旧音阶 435
第二章 唐人大曲谱 438
一 大曲谱标题 438
二 谱例 438
第三章 其它谱式 442
一 方格谱 442
二 曲线谱 443
三 瑟谱 443
四 笙谱 456
五 合乐谱 463
第三编 总论 484
第一章 旧谱之缺点 484
一 工尺字谱 484
二 古琴谱 485
三 合乐谱 487
第二章 对于民族音乐将来出路之暗示 489
一 西方音乐家的论点 489
二 记谱之重要 491
（一）记写曲调者应有之准备及应取之态度 491
（二）记写时应加注意之点 493