导言 1
第一部 总论 7
第一章 电影的变革 9
第一节 战后时期的电影 10
第二节 艺术规范的确立 19
第三节 人生观与艺术观 22
第二章 电影的生态 31
第一节 经营模式 31
第二节 管理体制 33
第三节 文化身份和生存状态 35
第三章 电影的题材 43
第一节 题材等级 43
第二节 题材规划 46
第三节 题材比例 48
第四章 电影的审查与监督 53
第一节 制度性审查 54
第二节 运动性审查 58
第三节 自我监督 61
第四节 社会监督 63
第二部 1949-1955年 71
第五章 新气象 73
第一节 电影界除旧布新 73
第二节 文化取向：反美崇苏 78
第三节 「非主流」的电影路线 88
第四节 变幻的主流：第一波「非主流」电影 95
第六章 《武训传》及其批判 111
第一节 武训与《武训传》的修改 111
第二节 两种历史观：「批判与歌颂结合」 115
第三节 《武训传》评价的反覆 122
第四节 《武训历史调查记》的逻辑与真伪 127
第七章 走向大一统 137
第一节 第一次文艺整风：动员与组织 138
第二节 整风中的改造：人生观与艺术观 142
第三节 电影指导委员会的成立与解散 160
第四节 私营影业的消亡 165
第八章 第一次调整 177
第一节 纠偏：三个会议和两个文件 177
第二节 调整：剧本生产的五项措施 184
第三节 理论：社会主义现实主义 187
第四节 正规化：史达林模式 198
第五节 公式化、概念化：大一统的代价 202
第九章 胡风与电影 217
第一节 胡风关於电影的建议 217
第二节 电影界对胡风的批判 220
第三部 1956-1959年 225
第十章 第二次调整 227
第一节 「双百」方针的提出及历史评价 228
第二节 打破沉寂，领导带头 231
第三节 业界回应，大鸣大放 238
第四节 保守派的反击 256
第五节 中央的态度 269
第六节 改革派再次鸣放 271
第七节 短命的改革 280
第十一章 从「百家争鸣」到万马齐喑 297
第一节 北京电影界的反右 299
第二节 上海电影界的反右 321
第三节 长春电影厂的反右 332
第十二章 大跃进、「两结合」与「拔白旗」 355
第一节 电影大跃进：指标、规刽与奇蹟 358
第二节 激进文艺的创作方法：「两结合」 366
第三节 拔白旗（一）：第二波「非主流」电影 371
第四节 拔白旗（二）：兴无灭资与极左批左 383
第十三章 大跃进中的电影实验：「纪录性艺术片」 393
第一节 一个混乱的概念 394
第二节 缘起、特点与认识过程 395
第三节 内容：奇蹟、反智、美化与显圣 404
第四节 美学：革命浪漫与乌托邦 409
第五节 意义：激进文艺思潮的爆发 412
第十四章 组织献礼与集体疏离 419
第一节 组织生产：从「放卫星」到「献礼片」 420
第二节 集体退却：与激进文艺思潮的疏离 424
第四部 1960-1966年 433
第十五章 第三次调整 435
第一节 文艺政策：进一步退半步 435
第二节 电影政策：由「热」转「冷」与「三十二条」 442
第三节 理论的收获：并非创新的独自 452
第十六章 激进文艺思潮再起 465
第一节 反修防修：「大写十三年」 466
第二节 弃旧图新：毛泽东的两个批示 471
第三节 第三次文艺整风：「夏陈资产阶级路线」 476
第四节 清算「修正主义」：第三波「非主流」电影 481
第十七章 新型的电影之路 501
第一节 突出政治、深入生活与「两依靠」 502
第二节 主流电影：阶级斗争与好人好事 509
第三节 新一轮的电影实验：「艺术性纪录片」 513
第四节 《纪要》：激进文艺的纲领 515
结语 人民电影的终结 525
后记 533
参考文献 537
主要参考影片 543