序 1
导论 汉口文化娱乐业的研究对象及其构架 7
一、文化娱乐业的研究对象 7
（一）娱乐、娱乐业与文化娱乐业 7
（二）汉口文化娱乐业的内涵 13
二、汉口文化娱乐业发展的历史分期问题 16
三、近代汉口文化娱乐业的研究现状述评 21
四、汉口文化娱乐业研究的理论构架 34
（一）近代文化娱乐业的两种研究思路 34
（二）近代汉口文化娱乐业的研究结构 44
第一章 汉口的兴起与江汉平原文化艺术发展格局的裂变 47
一、汉口开埠与经济文化中心的形成 47
（一）近代汉口经济文化中心的形成 47
（二）文化艺术格局的裂变：从平行共进到归并集中 55
二、汉口社会对大众文化娱乐业的催生与孕育 62
（一）汉口市民社会的形成 62
（二）新式剧场的兴起 75
（三）近代传播体系的构建与确立 88
第二章 步入大众文化娱乐多元化时代 98
一、汉剧在汉口舞台的成熟与式微 98
（一）皮黄合奏与汉剧的形成 98
（二）汉剧在汉口舞台上的成熟 101
（三）汉剧的式微与改革 111
二、楚剧进入汉口 121
（一）地方乡土小戏挺进近代都市的艰难历程 121
（二）都市文化对楚剧的改造与提升 128
三、“新剧”登上汉口舞台 140
（一）近代汉口话剧发展的两个高潮 140
（二）1927年以后话剧的淡出和向学校转移 156
四、近代电影业的兴起 162
（一）民国汉口电影业的产生与发展 164
（二）民国汉口电影业的一个缩影：陈松林及其上海大戏院 175
五、茶馆与曲艺 179
（一）汉口的茶馆 180
（二）汉口的曲艺 187
第三章 民众乐园与近代汉口娱乐业的曲折发展 195
一、“汉口新市场”：草创和发展（1919.5—1926.12） 195
二、“血花世界”：革命的政治文化中心（1926.12—1928.5） 201
三、汉口民乐园：公共娱乐业管理方式的探索与定型（1928.5—1930.12） 205
四、兴记“新市场”：民办体制的重建与复兴（1931.1—1938.10） 209
五、明记“新市场”：沦陷时期的经营（1938.10—1945.11） 210
六、和记“民众乐园”：战后接收和维持（1945.11—1949.6） 211
第四章 政府对文化娱乐业的管理 213
一、封建专制下政府对文化娱乐业的管理 213
二、民国政府探索近代文化娱乐业管理方式的尝试 220
（一）民初政府寓“管”于“禁” 220
（二）戏剧审查委员会的设立 226
（三）民众教育馆的设立与曲艺改良 237
（四）汉口市政府对外侨从事娱乐行业的调查 239
三、民国政府对近代文化管理体制进行探索和试验的价值评估 243
第五章 近代化进程中的汉口文化娱乐业 247
一、汉口文化娱乐业的市场运作方式 247
（一）商业效益目标指向 247
（二）演员职业化 255
（三）大众娱乐与大众传媒 260
二、文化娱乐业组织形式的变迁 274
（一）行业性组织形态：从老郎庙到戏剧同业公会 274
（二）营业性组织形态的变迁：从班主制、集体制到明星制 291
余论 大众文化娱乐业发展与城市近代化进程之关系 302
一、近代大众文化娱乐主流形式的变迁：以汉口为例 302
（一）中国大众主流娱乐形式流变概略 302
（二）近代汉口文化娱乐业的发展轨迹 304
二、文化娱乐、市民社会与公共领域的生长 317
（一）大众文化娱乐业的崛起与近代私人领域的成长 317
（二）大众文化娱乐业的崛起与近代都市公共空间的成长 322
（三）大众文化娱乐业与社会动员 339
参考文献目录 352
后记 363