绪论 1
一、选题缘由 1
二、研究对象 3
三、研究现状 4
四、研究方法 9
五、创新之点 10
六、研究意义 14
第一章 包拯之前的清官 16
第一节 清官的由来 16
一、“清官”的含义 16
二、清官产生的原因 22
第二节 包拯之前的清官特点概述 29
一、包拯之前清官的特点 30
二、包拯之前清官的命运 36
第二章 包公其人 38
第一节 包拯生平概述 38
第二节 包拯思想评议 41
一、包拯思想的特点 42
二、有关包拯的争议 63
第三章“包公戏”剧目考 67
第一节 元代“包公戏”剧目 67
一、元杂剧中现存包公戏11种 67
二、元杂剧中佚失包公戏11种 71
第二节 明代“包公戏”剧目 72
第三节 清代“包公戏”剧目 75
第四节 近代“包公戏”剧目 78
第四章 包公戏中的包公形象 82
第一节 元杂剧中的包公形象 82
一、包公性格的多元复合 83
二、包公性格的单一凸显 90
三、包公形象的神化色彩 97
四、包公形象产生的社会文化背景 102
第二节 明传奇中的包公形象 105
一、权力的扩大化 109
二、人性化的复归 111
三、伦理道德的守卫 112
四、包公形象产生的社会文化背景 113
第三节 清传奇中的包公形象 117
一、忠臣贤相的典型 117
二、“刑审”色彩的浓化 120
三、神助判案的强化 123
第四节 京剧以及其他地方戏中的包公形象 125
一、包公戏在京剧及其他地方戏中的发展概观 126
二、剑指最高统治者 129
三、为正义而弃亲情 132
四、神化包公无所不能 135
五、包公形象产生的社会文化背景 136
第五章 包公戏的结构特点 140
第一节 包公戏的引线 140
一、体现包公戏结构的整一性 141
二、体现包公戏结构的清晰性 145
三、体现包公戏结构的细密性 148
第二节 包公戏的布局 150
一、以包公的“智”展开情节 152
二、以情感为中心的布局特色 154
第三节 包公戏的收煞 161
一、建立在独特的民族心理基础之上 163
二、戏曲的教化功能所在 167
第六章 包公戏的语言特点 172
第一节 包公的唱白 173
一、义正词严 173
二、浑厚亲切 177
三、幽默风趣 180
第二节 贪官的唱白 183
一、蛮横跋扈，粗俗浅陋 183
二、阴险虚伪，唱白反复无常 186
三、贪官污吏形象的科诨 189
第三节 苦主的唱白 191
一、质朴真挚 191
二、简洁明快 195
三、苦中科诨 198
第七章 包公戏与其他包公题材的文学作品 203
第一节 包公戏与宋元说唱文学 203
一、元代包公戏与勾栏瓦舍 203
二、元代包公戏与口头说唱文学 205
三、元代包公戏与宋元话本 208
第二节 包公戏与《百家公案》 210
一、《百家公案》在包公文学中的重要地位 210
二、《百家公案》与包公戏的关系 212
第三节 包公戏与《三侠五义》 221
一、关于《三侠五义》 221
二、《三侠五义》与包公戏 224
第八章 包公戏的文化意蕴 229
第一节 包公戏的地域文化特征 229
一、戏曲的南北差异 230
二、包公戏的南北差异 233
第二节 包公戏与民间鬼神信仰 238
一、古希腊之神与包公的神化 238
二、中国古代的民间鬼神信仰与包公的神化 240
第九章 包公戏的影响 245
第一节 包公戏的现实意义 245
一、依法治国与包公精神 245
二、反腐倡廉与包公精神 252
第二节 包公戏研究前瞻 257
一、包公戏艺术形式研究 257
二、由包公戏到清官文化研究 262
结论：包公戏是清官文化的典型代表 265
参考文献 267
后记 278