第1章 工艺美术运动的全元景观 1
一、对立的观念 2
二、基本的主张 3
三、两个人物，一个协会 6
四、本国效用与域外传播 10
1．美国 15
2．德国 19
3．澳大利亚 22
4．俄罗斯 23
5．斯堪的纳维亚地区 25
6．亚洲 29
第2章 英国：工艺美术运动的来头与去路 32
一、维多利亚时代的浮泛 33
二、拉斐尔前派的真 40
三、回望中世纪 46
1．“行会”生活 46
2．建筑的表征 51
3．重寻上帝 56
四、红色理想 60
五、绿色主张 61
六、“自然设计”：一个辨析 63
第3章 核心之维：工艺美术运动在英国 71
一、概观 72
二、手工艺与Smith 78
三、早期大事件 80
四、“伟大的博览”：伦敦·1851 86
五、三个人物 93
1．普金：从真善美到假恶丑 93
2．拉斯金：机械时代的圣哲 97
3．莫里斯：拥抱理想 106
六、四大行会 114
1．世纪行会 116
2．艺术工作者行会 119
3．手工艺行会 120
4．艺术和手工艺展览协会 125
七、联合与联姻：格拉斯哥四人团 126
第4章 遍地花开：工艺美术的异域萌生 135
一、美国：寻找印第安 136
二、“不痛不痒”的欧洲 154
1．德国：“生活改良运动” 154
2．荷兰：作品即过程 160
3．中欧：夹缝中求生存 171
4．斯堪的纳维亚：传统的回响 179
5．俄国：庄园精神 189
三、日本：“民艺”的价值 194
1．跨越东西：冈仓天心 199
2．柳宗悦与“民艺” 201
第5章 匠人的材料 206
一、草木皆“兵”：木材 207
二、云锦天成：织造 212
三、厚土芬芳：陶瓷 218
四、图文有信：纸材 221
第6章 回望莫里斯 226
一、红房子 227
二、艺术的目的 234
三、艺术与社会主义 236
四、乌有乡消息 239
结语 站在世纪的交接点上 243
一、乡村与城市 244
二、挥不去的“乡愁” 246
三、走向“新艺术” 249
后记 253
参考文献 254
人名索引 256
插图索引 262