导言 1
第一章 主流意识形态作为电影的内容和形式 5
第一节 新中国国营电影制片厂、新的电影叙事范式和社会主义现实主义创作原则的确立 6
第二节 张骏祥：喜剧电影、革命历史题材电影以及新中国电影理论 25
第三节 “文革”电影作为电影为政治服务的极端表现 48
第四节 谢飞：将电影当作重建精神家园的武器 60
第二章 谢晋：让电影成为电影 77
第一节 谢晋和谢晋电影中的现实 79
第二节 电影精神之一：写爱情 91
第三节 电影精神之二：电影的喜剧性和谢晋电影的喜剧潜流 114
第四节 谢晋电影中的性问题 129
第三章 新中国电影与知识分子形象的塑造 149
第一节 《小城之春》中的知识分子形象和中国电影的现代性 150
第二节 1956—1959年沈浮电影作品中的知识分子形象 176
第三节 张暖忻、杨延晋和吴贻弓电影的知识分子视角 193
第四节 黄建新作品：20世纪90年代中国城市社会生活的记录和分析 226
第四章 20世纪90年代以来的第五代电影与电影产业的文化基础 242
第一节 电影作为“民族寓言”和20世纪90年代的后殖民主义理论语境 244
第二节 冯小刚电影和中国电影产业化的本土经验 254
第三节 张艺谋电影：发掘银幕民俗和民族文化中的市场可能 265
第四节 陈凯歌与电影的商业化牢笼 288
结语 一种期望 313
参考文献 322