序&谷长春 1
画论漫议 3
有感于扬州出了“八怪” 3
谈摄影艺术创作的主体性 11
广种才能多收 16
“乌鸦的黑点”的启示 19
黑白世界的魅力 21
城市环境在向审美型发展 23
绿化与美化 25
城市雕塑一瞥 27
坚守雕塑艺术民族化的主体地位 29
漫谈店铺门脸的装潢 34
美化知识的科学 36
画史星辰 41
中国现存最早的山水画图卷 41
为皇帝描绘的肖像 43
诗画本一律 45
神气磊落的《五牛图》 47
画从肺腑出 49
春山淡冶而如笑 51
雄浑壮观的关隘气魄 53
满月烟云笔底春 55
笔简意闲的《秋郊饮马图卷》 57
高山仰止 59
墨点无多泪点多 61
屈原精神的再现 63
虚实相生的审美意境 65
我自用我法 67
清代宫廷里的洋画家 69
别开蹊径作奇画 71
彩色的诗 73
山雨空蒙意境生 75
笔走龙蛇 77
含泪的艺术 81
北国风彩 89
在探索中求发展 89
试论“关东三马” 103
信有风雷生足下 112
雄伟豪放 激情澎湃 117
骏骨英风 潇洒飘逸 119
造境抒情绘神骏 122
“刚性和力度”的追求 125
相看两不厌 131
从过去走向未来 141
反思与扬弃 146
李巍和他的花鸟画 152
从顶水姑娘到驼队系列 154
兰铁成的山水意境 157
中国北方乡土派山水画家——孙文铎 160
房前屋后入画图 165
稚趣与古拙 167
一个充满幢憬的灵魂 169
他的画透着历史的沧桑 171
把自己融化到大自然中去 175
矫玉璋和她的仕女画 179
他在营造自己的艺术空间 181
无限深情献亲人 184
寻求自我风格的努力 187
林海山乡画意浓 189
他找到了自己的艺术天地 193
他心里装着一个神话王国 195
重寻自我 198
老树新枝 200
东北民间美术的文化阐释 202
吕也厚舞台美术设计的艺术特点 206
南国寻美 219
天涯更有情 219
林洸沂先生的交趾陶艺术 222
瞬间流芳 227
摄影艺术创作漫议 227
情景交融的摄影艺术 239
善于发现美的郎琦 249
构图·情境·形式美 252
静中有动 回味无穷 260
超越地域的发现 263
细腻的心理刻画 265
后记 267