第一章 宋元话本 3
第一节 小说的起源与发展 3
（一）导论 3
一、已往对于小说研究的忽视 3
二、我们今天研究古典小说和小说史的意义 5
三、东方文学的光芒——中国古典小说对于世界文学的贡献 5
四、中国小说史的分期。小说这一名词的意义和小说的种类 6
五、中国小说的特点 7
（二）小说的起源与发展（公元前400年到公元后1000年） 7
一、战国到汉末（公元前400年到公元后200年） 7
二、魏晋南北朝（公元200年—600年） 11
三、隋唐五代（600年—1000年） 13
第二节 说话与话本 19
一、什么是话本 19
二、汴京和临安的京瓦伎艺 20
三、说话人的家数 22
四、小说和讲史的区别 23
五、说话人的出身和思想 24
六、话本的取材和编制 26
七、口语的提炼 27
八、现存的宋元话本 27
第三节《大唐三藏取经诗话》 29
第四节 小说家的话本 30
第五节 讲史家的话本 39
一、《新编五代史平话》 39
二、全相平话五种 41
三、《宣和遗事》 44
第六节 宋元话本的成就 46
第二章 章回小说的成长 48
第一节 章回小说的产生 49
第二节《三国演义》 51
一、罗贯中与《三国志通俗演义》 51
二、《三国演义》的思想性与人民性 56
三、《三国演义》的艺术性 64
四、曹操、关羽的典型性格 68
第三节《水浒传》 72
一、北宋末年的腐朽政治和宋江故事的流传 72
二、《水浒传》的作者问题与繁简各本 79
三、《水浒传》是反映农民起义的小说 85
四、《水浒传》所描写的宋代社会 90
五、《水浒传》的典型性格描写和结构特点 94
附录：北大中文系学生课堂讨论小结——宋江入伙以前的思想发展过程 99
六、《水浒传》中招安思想的解释 101
七、向来对于《水浒传》的歪曲看法 105
八、《水浒传》的影响 110
九、作品选讲：“智取生辰纲”一段 111
第四节《西游记》 113
一、唐僧取经故事的流传与吴承恩的《西游记》 113
二、吴承恩的生平 118
三、《西游记》的内容及其思想性 120
四、《西游记》的主题思想 129
五、《西游记》的优缺点和风格 132
六、《西游记》的影响 133
第三章 古典小说的高潮 135
第一节 概说 135
第二节 明中叶长篇小说（《金瓶梅》及其他） 137
一、讲史类小说 137
二、罗懋登的《西洋记》 138
三、《金瓶梅》 138
四、附论中篇小说 143
第三节 拟话本短篇小说 143
一、“三言”“两拍”与其他拟话本短篇小说 143
二、“三言””“两拍”题材的多样性 145
三、“三言”“两拍”的思想内容及其进步性 146
四、拟话本短篇小说的共同缺点 148
五、作品选讲：《卖油郎独占花魁》 149
第四节 蒲松龄的《聊斋志异》 151
一、蒲松龄的生平及其思想 152
二、《聊斋志异》的思想性 155
三、《聊斋志异》的艺术性 160
四、《聊斋志异》的缺点 161
五、《聊斋志异》的影响及反响 161
六、《醒世姻缘》 161
第五节《儒林外史》 163
一、吴敬梓的家世和出处问题 163
二、吴敬梓的思想 166
三、《儒林外史》的主题及思想内容 167
四、典型环境中的典型人物 171
五、《儒林外史》的艺术成就 177
第六节《红楼梦》 180
一、曹雪芹的家世及其写作《红楼梦》 180
二、《红楼梦》产生的时代和作者对自己创作动机的表述 187
三、《红楼梦》的自传性问题及程高续本问题 191
四、《红楼梦》深刻揭露贵族家庭奢侈淫滥的生活与封建礼教的虚伪残酷 197
五、《红楼梦》的主题思想 200
六、贾宝玉的叛逆性及其爱情悲剧 202
七、《红楼梦》中的女性形象 208
八、《红楼梦》的艺术性 209
第七节《镜花缘》 214
第四章 元人杂剧的兴起 221
第一节 戏剧的起源与发展 221
一、中国戏曲的特点 221
二、戏剧的起源。古代的巫乐与优伶 223
三、中国戏曲的发展（上）（从汉到唐） 226
四、中国戏曲的发展（下）（两宋、金） 229
第二节 元人杂剧兴起的原因 234
一、南北统一，市民经济的繁荣，都市的畸形发展 234
二、戏剧艺术的历史发展 235
三、伎艺人与文人的合作 236
四、乐户人数之多与散乐的发达 239
第三节 元人杂剧的体制与扮演 240
一、元人杂剧的结构与体制 240
二、元剧的角色和扮演 242
三、元剧的故事取材 244
第四节 杂剧作家的时代分期 244
一、元剧的作家 245
二、元剧作家的分期 246
三、元剧的数目 247
第五节 奠定剧坛基础的大作家关汉卿 247
一、关汉卿的生平和剧作 247
二、关汉卿的代表作《窦娥冤》 251
三、关汉卿的其他作品 257
四、关汉卿剧作的特点 259
第六节 王实甫和他的《西厢记》 260
一、《西厢记》作者王实甫 260
二、从《会真记》到《西厢记》 262
三、《西厢记》的结构 268
四、《西厢记》的思想性与艺术性 270
五、《西厢记》对后代文学的影响 275
六、王实甫的其他作品 275
第七节 白朴与马致远 276
一、白朴 276
二、马致远 278
第八节 康进之与纪君祥 283
一、康进之的《李逵负荆》 283
二、元曲中的水浒戏 285
三、纪君祥的《赵氏孤儿》 287
第九节 郑德辉、乔吉等后期剧作家 291
一、郑德辉 291
二、乔吉 295
三、宫天挺 297
四、秦简夫 298
第十节 其他元杂剧作品 299
一、元剧中的三国戏 299
二、元剧中的神话戏 300
三、元剧中的包公戏 301
四、其他优秀作品 303
第十一节 元人杂剧的成就 305
第十二节 元代的散曲 307
第五章 从南戏到传奇 313
第一节 宋元南戏 313
第二节 高则诚的《琵琶记》 318
第三节 四大传奇与其他南戏 326
一、《拜月亭记》 326
二、《白兔记》 329
三、《荆钗记》 333
四、《杀狗记》 334
五、其他南戏 334
六、南戏的成就 335
第六章 传奇的全盛时期 336
第一节 南北曲的消长与合流 336
一、元末明初南戏取代北杂剧主导剧坛 336
二、北杂剧的余波 339
三、明代传奇——南北戏曲的合流 342
四、戏剧文艺从书会才人转入文人之手 343
五、文人传奇的特点 346
第二节 昆腔之兴起与音律派作家 347
一、清柔婉折的昆山腔风行歌坛 347
二、昆山腔的创始人魏良辅 348
三、梁辰鱼的《浣纱记》 349
四、音律派作家 350
第三节 汤显祖和“临川四梦” 351
一、和音律派对立的杰出作家汤显祖的生平和思想 351
二、“临川四梦” 353
三、《还魂记》故事的独创性及其感动人心 355
四、《还魂记》的优点与缺点 358
五、汤氏戏曲的风格特征 359
第四节 明末清初的戏曲家 360
一、与汤显祖同时或稍后的曲家 360
二、明末清初之曲家 360
第五节 李渔的戏剧评论及其喜剧创作 363
一、李渔《闲情偶寄》中的戏剧理论 363
二、李渔戏剧创作的成就及其缺点 369
第六节 洪升的《长生殿》 374
一、洪升及《长生殿》的创作与演出 374
二、《长生殿》的题材与主题思想 376
三、《长生殿》集南北曲之长，兼音律、文采两派之美 383
第七节《桃花扇》 384
一、孔尚任的生平及其著作 385
二、《桃花扇》和南明史实 387
三、《桃花扇》的主题思想和它的现实主义精神——《桃花扇》是朱明王朝的沉痛挽歌 390
四、《桃花扇》的宏伟结构和人物形象 392
第八节 乾嘉时期的戏曲 397
一、乾嘉时期的戏曲文学 397
二、花部戏曲的兴起 402