第1章 中国电影第六代——叛逆与皈依 1
一、第六代导演的诞生背景与成长历程 1
成长备忘：从“流浪北京”到“过年回家” 6
无名且无力的一代 7
文化合谋的产物 11
生活是悲苦的，电影是幸福的 13
体验的电影与电影的体验 15
流浪与回家 24
二、第六代导演作品的叙事主题与艺术特色 31
青春焦虑和成长记忆 32
边缘处境的叙述 33
非常规叙事 35
电影语言的穿透力 37
现实书写与书写现实 41
三、第六代导演的电影走向与前景展望 46
长大难成人 46
调整与修正 47
归去来兮 49
四、第六代导演的现在时（续） 50
市场导向的中国电影 51
香港、内地合流 51
创作转型 52
第六代导演之生存艰难 52
现实·生命·坚守 53
弱势群体的人性故事 54
追求电影性和个人表达 57
对第六代导演创作的思考 64
五、第六代导演访谈及创作年表 67
路学长：电影是生命的一种存在方式 67
纯真又有个性——管虎访谈录 74
生活是悲苦的，电影是幸福的——张元访谈录 78
何建军——葛优跳槽后新找的“主儿”？ 87
朝圣的旅程——贾樟柯访谈录 93
王小帅的《自行车》 99
传呼阿年 107
金琛：我看第六代 115
“像鸡毛一样飞舞”的孟京辉 120
其他第六代导演生平及其作品名录 127
第2章 坚硬的影像 134
《红色恋人》：主旋律影片的一次成功尝试 134
《甜蜜蜜》：纯美的注视 137
《东邪西毒》——江湖的绝望 141
《我爱厨房》：孤独与爱 142
吴文光的新纪录电影 144
何建军和“新私人电影” 148
《牵牛花》：童年的悲歌一曲 150
《小武》：一部关于生命和生存的力作 152
殇：王小帅的《扁担·姑娘》 154
《紧急迫降》：有一点缺憾 155
《益西卓玛》：一部抒写藏女情爱的影片 157
《天浴》：沉静中消失 158
平民理想·快乐体验——评《没完没了》 160
《那山·那人·那狗》之菁菁世界 161
《漂亮妈妈》：点一盏心灯 163
《花样年华》：一个都市的背影 164
《卧虎藏龙》：李安化蛹为蝶 165
《我的父亲母亲》：一部具有人文深度的影片 167
《芬妮的微笑》的叙事策略 168
《天字码头》：一部关于宽容的影片 172
守护尊严——评影片《生死抉择》 173
叙事视线游弋的《苏州河》 175
《明亮的心》：数码时代的英雄童话 178
源于生活的《天下无贼》 180
独享艰难——评影片《没事偷着乐》 181
秋日絮语——品评电影《苦茶香》 182
好电影，与现实有关？——与新片《彩练当空舞》有关的一个话题 184
《千里走单骑》：再现一个有情世界 186
《菊花茶》：爱情像菊花茶一样芬芳 188
《天下无双》：香港电影的一个典型病例 190
《鬼子来了》：黑白滤色镜中的草根情结 191
《庭院里的女人》：中西文化交流的一座浮桥 195
诗·史·思——评影片《嘎达梅林》 196
《盲井》：比现实更残酷的是人性 199
《合同父子》：一出传统的社会问题剧 201
《孔雀》：成长的美丽 205
《图雅的婚事》：活着，并且坚定地活下去 207
《蓝莓之夜》：王家卫的又一曲蓝调 209
《强扭的瓜不甜》：一个崭新的新农村干部形象 211
《囧男孩》：一部非典型台湾电影 216
《梅兰芳》——粉墨传奇 219
第3章 守望镜城 224
一、经典重读 224
《神女》：静水流深 224
《新女性》：中国电影传统——苦情戏 229
《十字街头》——中国电影的浪漫现实主义传统 236
《龙门客栈》：华语电影中兴的一个类型片标本 247
《人生》：清醒的立场，凝固的现实 254
《一个和八个》与中国电影新浪潮 261
二、守望镜城 268
雾里看花——读戛纳电影节的两则报道想到的 268
妖魔化奥斯卡 272
中国电影忧思录 276
在路上——1999年中国电影现象 281
世纪转折时期中国电影的一种描述 283
无边落木萧萧下——2001年中国电影印象 290
没戏的日子里——2002年中国电影印象 296
“梦想回到现实”——中国贺岁片悲喜十年 302
香港电影中兴于内地 304
转型中的苦难——1990年代后国际电影节上中国影片的国族寓言 308
国际电影节上中国影片的叙事及意义 313
现实关怀——中国灾难片类型的灵魂 318
重塑影像中的“中国”——高力强导演艺术研究 324
上海·电影 331
永远的镜像——中国伦理情节剧电影的现代性特征 340
看见的和看不见的——从票房排行榜解读2005年、2006年中国电影状态 346
谁在看盗版？——中国电影一个沉重的话题 356
中国电影批评现状研究 358
主要参考书目 364
后记 369