序&管林 1
前言·纵谈鲁迅与戏剧 5
第一编 精辟的戏剧理论 19
一 不要嘲弄他人体质上的残废 19
二 团圆问题 20
三 论悲剧与喜剧 22
四 中国如十景病尚存，决不产生悲剧家或喜剧家 23
五 评元剧中的因果观念 26
六 疑传统戏与古代影灯戏有关 27
七 历史人物与舞台艺术形象的不一致性 28
八 关于戏剧的对话 30
九 从雨果、霍普德曼的戏剧的纷争看中国文坛 31
一○ 脸谱和手势何尝是象征 33
一一 关于“脸谱” 34
一二 文学剧不如舞台剧 37
一三 鲁迅判断下的梅兰芳 38
一四 方言的限度 41
一五 不可能有普遍、永久、完全的剧本 43
第二编 评中外剧作家和作品 47
一六 易卜生和他的《国民公敌》 47
一七 歌颂为祖国战死的剧坛诗人 49
一八 关于武者小路实笃的《一个青年的梦》 51
一九 论易卜生的《群鬼》 53
二○ 关于童话剧《桃色的云》 55
二一 准备不做傀儡，就要获得经济权——谈娜拉的出走 57
二二 安特列夫戏剧的批判 60
二三 《双官诰》与《四杰村》 62
二四 可怖而可爱的无常 64
二五 评《绛洞花主》 68
二六 对俄国戏剧改革家Nikolai Evreinov的意见 70
二七 易卜生与中国新文学运动 72
二八 《浮士德与城》——俄国革命程序的预想 75
二九 关于《阿Q正传》的改编 78
三○ 为萧伯纳辩护 79
三一 乡下人要看的《水浒》戏 82
三二 易卜生和萧伯纳的差异 84
三三 揭露一出宣扬封建奴隶思想的戏 86
三四 论《解放了的堂·吉诃德》 87
三五 赞“武松打虎” 92
三六 《巡按使》中极要紧的一句话 94
三七 评《赛金花》 96
三八 一个带复仇性的“吊神” 98
第三编 以论剧进行战斗 107
三九 反“折衷”与诗剧《布朗德》 107
四○ 大学教授戏里的角色只有才子佳人 109
四一 这是富于戏剧性的事 110
四二 宣传与做戏 112
四三 “玩笑旦”——一种特殊的人物 114
四四 二花脸艺术 116
四五 戏班和看客 118
四六 谈“丑角” 119
四七 黑头唱丑脚，丑脚唱黑头，滑天下之大稽 121
四八 莎士比亚《凯撒传》所表现的群众心理 123
第四编 戏剧实践及其他 133
四九 剧场的建筑与演剧 133
五○ 关于契呵夫的《熊》的译本 134
五一 阿Q的造型 135
五二 该用蚊烟熏出去的观众 136
［附录］ 138
一 拳击与枪炮 138
二 什么是最悲苦的 139
三 鲁迅小说中所描述的中国戏 140
后记&黄小薇 146