1 为什么把中国画称为“丹青”？ 1
2 中国绘画为什么崇尚意境的形神统一与情景交融？ 2
3 为什么中西方绘画都用线条，但又有本质的不同？ 4
4 为什么中国画在造型观念上与西方绘画不同？ 5
5 为什么说中国人的“写生”观念与西方的不同？ 6
6 为什么中国传统绘画不重视色彩的表现？ 7
7 为什么中国画的颜色要分植物色和矿物色？ 9
8 为什么说“书画同源”？ 10
9 为什么说中国书画“用笔同法”？ 11
10 为什么要用毛笔画线？ 13
11 为什么说线条的运用集中体现了中国画的功能和魅力？ 14
12 为什么说书法帮助中国画完成了写意？ 16
13 为什么中国画特别重视“笔墨”？ 18
14 为什么中国画要讲“笔法”？ 20
15 为什么要强调“骨法用笔”？ 22
16 中国画用笔为什么讲究“如屋漏痕”、“如锥画沙”、“如折钗股”、“如绵里钉”？ 23
17 为什么中国画要讲“墨法”？ 24
18 为什么说“运墨而五色俱”？ 25
19 为什么要“墨分六彩”？ 26
20 为什么中国画的用笔用墨会有很多的忌讳？ 27
21 中国画为什么要“惜墨如金”？ 28
22 为什么中国画使用的墨会有油烟墨和松烟墨两种不同？ 29
23 什么是“套染”？为什么这么叫？ 30
24 什么是“点染”？为什么这么叫？ 31
25 什么是“罩染”？为什么这么叫？ 32
26 什么是“接染”？为什么这么叫？ 33
27 什么是“白描”？为什么这么叫？ 34
28 什么是“勾勒”？为什么这么叫？ 35
29 中国画中为什么会出现“皴、擦、点、染”？ 36
30 为什么“白描”可以成为一种表现形式？ 37
31 为什么中国的肖像画又叫做“传神”或“写真”？ 38
32 为什么把中国人物画的画法叫做“十八描”？ 40
33 为什么以“张家样”、“曹家样”、“吴家样”、“周家样”来区分不同的绘画风格？ 42
34 为什么山水画会出现许多“皴法”？ 44
35 为什么要对山水画中的皴法进行分类？ 45
36 什么是“披麻皴”？为什么这么叫？ 46
37 什么是“斧劈皴”？为什么这么叫？ 47
38 什么是“雨点皴”？为什么这么叫？ 48
39 什么是“云头皴”？为什么这么叫？ 49
40 什么是“解索皴”？为什么这么叫？ 50
41 什么是“折带皴”？为什么这么叫？ 51
42 为什么山水画中会出现大量的“苔点”？ 52
43 什么是“青绿山水”？为什么这么叫？ 53
44 什么是“界画”？为什么这么叫？ 55
45 中国山水画家为什么喜欢画雪景？ 56
46 山水画为什么有“三远法”？ 57
47 为什么说“三远法”不同于西方艺术术语中的“散点透视”？ 59
48 为什么将构图称为“经营位置”？ 61
49 为什么西方没有“花鸟画”这一说法？ 62
50 为什么中国艺术史中的鞍马题材经久不衰？ 63
51 为什么将诗、书、画兼擅称为“三绝”？ 65
52 中国画为什么会产生“写意”甚至“大写意”？ 66
53 中国画为什么要强调“不似之似”？ 67
54 中国绘画的审美趣味为什么会越来越崇尚平淡？ 68
55 为什么僧人画在中国画史上的地位并不高？ 69
56 为什么中国古代书画在流传中赝品多于真迹？ 70
57 为什么说最有名的毛笔是湖笔？ 72
58 为什么说最有名的纸是宣纸？ 73
59 为什么说最有名的砚是端砚？ 74
60 为什么说最有名的墨是徽墨？ 75
61 为什么选择毛笔要从尖、齐、圆、健四个方面着眼？ 76
62 为什么从地下出土的新石器彩陶仍保存完好，富于光泽？为什么把山东龙山文化的彩陶称作蛋壳陶？ 77
63 为什么半坡彩陶多以鱼、蛙等动物为纹饰？ 79
64 为什么战国帛画多出土于楚墓？ 81
65 为什么说汉代绘画的特色是人神交融？ 83
66 为什么两汉时期盛行画像石和画像砖？ 84
67 为什么四川一地出土的画像砖上的内容多涉及现实生活而少神话色彩？ 85
68 为什么说飘逸风神是晋代绘画的特色？ 87
69 为什么把顾恺之根据曹植的《感甄赋》作的画称为《洛神赋图卷》？ 88
70 顾恺之为什么主张“传神写照”和“以形写神”？ 90
71 为什么要把顾恺之称为最早也是最伟大的文学作品插图画家？ 92
72 为什么谢赫要将“气韵生动”列为六法的第一法？ 94
73 为什么说展子虔的《游春图》在山水画史上有划时代的意义？ 95
74 为什么说唐代的绘画特色是“灿烂求备”？ 97
75 阎立本为什么不让自己的子孙再作画？ 99
76 从阎立本的《步辇图》看李世民为什么把文成公主嫁给松赞干布？ 101
77 为什么将吴道子的画称为“吴带当风”？ 103
78 吴道子为什么被称为“画圣”？ 104
79 吴道子的人物画为什么被称为“吴装”？ 106
80 为什么张彦远说山水画之变“始于吴，成于二李”？ 108
81 吴道子为什么要请裴将军舞剑以助画兴？ 110
82 为什么把顾、陆、张、吴定为中国的“画家四祖”？ 111
83 王维为什么被当做山水画中的南宗之祖？ 113
84 为什么苏轼说王维“诗中有画，画中有诗”？ 115
85 杜甫为什么说韩干的马只画肉不画骨？ 117
86 为什么说张萱《虢国夫人游春图》的主要人物不可确指？ 118
87 《虢国夫人游春图》一画中的仕女为何会着男装？ 120
88 《虢国夫人游春图》一画中的马鬃为什么扎成花状？ 122
89 为什么周昉笔下的仕女多“以丰厚为体”？ 123
90 为什么说周昉的仕女画比张萱的绮罗人物更技高一筹？ 125
91 为什么清代的乾隆皇帝要在戴嵩的《斗牛图》上题“股间微露尾垂垂”一诗？ 127
92 “东方药师变”和“西方净土变”为什么在唐代敦煌壁画中出现最多？ 129
93 为什么说敦煌莫高窟第158窟的释迦涅槃卧像是目前古代石窟中一尊最大的室内卧像？ 131
94 为什么说张彦远的《历代名画记》是画史之祖？ 133
95 为什么说朱景玄的《唐朝名画录》为首部绘画断代史？ 134
96 为什么说五代画家贯休是人物画发展史上风格最为特异的宗教人物画家？ 135
97 顾闳中为什么要画《韩熙载夜宴图》？ 137
98 为什么《韩熙载夜宴图》中的主人公要紧锁双眉？ 139
99 为什么说荆浩的《笔法记》是我国山水画理论的经典之作？ 141
100 米芾为什么那么推崇董源的画？ 143
101 为什么董源的一幅最有名的作品被称为《龙宿郊民图》？ 145
102 为什么说巨然是第一位僧人山水画家？ 146
103 为什么说黄筌的风格是“黄家富贵”？ 148
104 为什么说徐熙的风格是“徐家野逸”？ 150
105 为什么把五代花鸟画大家徐熙和黄筌的画称作“徐黄异体”？ 151
106 为什么说宋代绘画的特色是沉潜自然？ 153
107 为什么宋代的画家和画论家要强调“理”的表现？ 155
108 为什么宋代的画家那么强调“生意”的体现？ 157
109 为什么宋代的画论家要将“气韵”解释为人的品格？ 159
110 沈括为什么反对李成画中的透视画法？ 161
111 为什么说范宽代表了现实主义创作的高峰？ 162
112 为什么说北宋山水画家李成与范宽的画是“一文一武”？ 164
113 为什么北宋画家郭熙主张山水画应“可望，可行，可游，可居”？ 166
114 为什么说李公麟的画是白描画法的典范样式？ 168
115 为什么李公麟的《五马图》现只留下照片而无真迹可寻？ 170
116 以画马著名的李公麟为什么在晚年不再画马？ 172
117 徐悲鸿为什么特别珍爱《八十七神仙卷》？ 174
118 为什么要把以文与可为代表的画风称为“湖州画派”？ 176
119 为什么苏东坡说文与可画竹是“胸有成竹”？ 177
120 为什么苏轼说“诗画本一律”？ 179
121 为什么中国的文人画家一再地在创作中贬低技巧？ 180
122 为什么将米芾画的山水画称为“米点山水”？ 181
123 为什么说赵昌的写生画在美术史上有重要的意义？ 183
124 为什么四川多出现逸格画家？ 185
125 为什么说张择端的《清明上河图》是宋代大型风俗画中最伟大的作品？ 187
126 为什么扬无咎画的梅被称为“村梅”？ 189
127 为什么说宋徽宗主持的翰林图画院代表了院体画派的最高成就？ 191
128 为什么宋徽宗要以诗意画出题来考画工水平的高低？ 193
129 为什么说李唐的《采薇图》寄寓了他的爱国之情？ 195
130 为什么将马远、夏圭的艺术特色称为“马一角”、“夏半边”？ 197
131 梁楷为什么离开画院？ 199
132 为什么郑思肖所作兰花只画根而不画土？ 201
133 牧溪法常为什么被称为日本的“画道大恩人”？ 203
134 为什么宋元文人画家喜作“四君子”画？ 205
135 为什么说元代绘画的特色是萧散清逸？ 207
136 为什么画史上评宋元绘画为“宋湿元干”？ 209
137 赵孟頫为什么不在“元四家”之列？ 211
138 为什么任仁发要创作《二马图》，其意义何在？ 213
139 李衎的《四清图》一画为什么分为中国、美国两地收藏？ 215