第1篇 背景 3
第1章 背景 3
1.1什么是合成？ 3
1.2发端 11
1.3电信研究 14
1.4磁带技术 16
1.5合成在实验音乐与流行音乐中的使用 22
1.6电声音乐 24
1.7“制作、混音、录音、回放”的声音周期 25
1.8从学术研究到商业产品 26
1.9在不同语境中的合成 30
1.10声学和电子学：基本原理 36
1.11模拟电路 50
1.12数字化与采样 54
1.13 MIDI，传输与协议 66
1.14计算机与软件 70
1.15 虚拟化与整合 73
1.16问题 75
1.17大事年表 76
第2篇 技术 89
第2章 由人来制造声音 89
2.1声音与乐器 89
2.2敲击、刮擦和拨动 91
2.3吹进去和吹过去 92
2.4音序 92
2.5录音 92
2.6演奏 93
2.7例子 93
2.8问题 94
2.9大事年表 95
第3章 使用模拟电路制造声音 99
3.1在合成器之前 99
3.2模拟与数字 102
3.3减性合成 106
3.4加性合成 145
3.5其他模拟合成方法 158
3.6布局技术 168
3.7早期的实现方法与现代的实现方法 177
3.8在模拟环境中采样 186
3.9音序 191
3.10录音 193
3.11演奏 194
3.12乐器举例 195
3.13问题 199
3.14大事年表 199
第4章 使用混合电路制造声音 205
4.1周波 206
4.2波表 216
4.3 DCO 225
4.4 DCF 234
4.5 S&S 234
4.6 布局技术 245
4.7不同时代的实现方法 246
4.8混合调音台（自动化） 248
4.9音序 249
4.10录音 250
4.11演奏 250
4.12乐器举例 251
4.13问题 253
4.14大事年表 254
第5章 使用数字电路制造声音 255
5.1 FM 257
5.2波形整形 276
5.3物理建模 280
5.4模拟建模 291
5.5粒子合成 294
5.6 FOF和其他技术 295
5.7分析-合成 305
5.8混合型技术 313
5.9布局技术 315
5.10实现 315
5.11数字采样器 316
5.12编辑 321
5.13存储 327
5.14布局技术 331
5.15数字效果器 335
5.16数字调音台 335
5.17鼓机 336
5.18音序器 344
5.19工作站 349
5.20伴奏 353
5.21节奏编曲机（Groove Box ） 354
5.22舞曲、酒吧乐曲和DJ 356
5.23音序 358
5.24录音 358
5.25演奏——使用多个键盘演奏 359
5.26数字合成乐器的例子 364
5.27采样设备的例子 369
5.28有关数字合成的问题 372
5.29有关采样的问题 372
5.30有关环境的问题 373
5.31大事年表 373
第6章 使用计算机软件制造声音 379
6.1计算者的主机 379
6.2个人计算机 380
6.3把PC作为整合器 381
6.4计算机与音频 382
6.5插件 384
6.6正在进行的音频周期的整合 394
6.7计算机上的录音棚：整合式音序器 400
6.8抽象控制器的兴起与MIDI的衰落 403
6.9舞曲、酒吧与DJ 404
6.10音序 405
6.11录音 406
6.12演奏 406
6.13例子 409
6.14问题 411
6.15大事年表 412
第3篇 应用 417
第7章 声音制作的技巧 417
7.1编排 417
7.2堆叠 419
7.3层叠 422
7.4分解旋律 425
7.5多音色和多复音 429
7.6 GM 437
7.7内置效果器 440
7.8编辑 451
7.9音序 463
7.10录音 464
7.11演奏 464
7.12问题 464
7.13大事年表 465
第8章 控制器 473
8.1控制器和音源模块 474
8.2 MIDI控制 476
8.3键盘 484
8.4键盘控制 487
8.5控制轮及其他用手操作的控制器 489
8.6脚踏控制器 492
8.7带状控制器 493
8.8吹管控制器 494
8.9吉他控制器 494
8.10调音台控制器 497
8.11 DJ控制器 497
8.12三维控制器 498
8.13前面板控制器 498
8.14 MIDI控制和MIDI“学习” 501
8.15优势和劣势 502
8.16音序 503
8.17录音 503
8.18演奏 504
8.19问题 505
8.20大事年表 505
第4篇 分析 509
第9章 声音制作的未来 509
9.1回到开篇 511
9.2控制 511
9.3商业规则 514
9.4问题 517
9.5大事年表 518
参考文献 519
专业术语指南 525