自序 1
音乐形态的最初萌动——有关音乐起源的新说（代前言） 1
第一编 音乐形态学的基本原理与方法 3
概说 3
第一章 音体系基本原理探索 5
一 原理与应用 5
二 乐学与律学层次关系论 22
三 乐律学的数理特征及其功能、价值认证 30
四 音感层次 41
第二章 律制谐和观念与生成原理 50
一 十二平均律自然说 50
二 平均律之谐和观及定律法求证 58
三 五度相生原理的内在过程与结构本质 66
附：“任意律”新解 75
第三章 定量标记法 79
一 音分标记法的非普适性 79
二 音体系定量标记法新解与释疑 86
三 音体系定量标记法的设计原则 91
四 关于定量标记法的进一步讨论 97
第四章 基础理论中的相关问题 103
一 乐理中的音程概念与认识方法 103
二 通行本《乐理》的问题 112
三 乐理研究如何创新 118
第二编 中国音乐形态学的基础理论 127
概说 127
第一章 音列结构及其性能 129
一 宫调情感说辨义 129
二 论音列色彩 134
三 场音列——乐种风格判定的形态学标志之一 141
第二章 关于同均三宫理论 152
一 传统七声音阶三分说证伪 152
二 关于同均三宫的两个问题 159
三 中国传统七声音阶说否证 162
四 关于“同均三宫”问题的进一步对话 173
附：关于《中国传统音乐180调谱例集》 183
五 “同均三宫”论证的新角度 185
六 “同均三宫”假说的学科能量 194
七 评《“同均三宫”研究综述》 201
第三章 音主、音阶观念及其他 208
一 我对音主观念的思考线索 208
二 “宫音音主说”的乐律学悖论 213
附：五度链结构逻辑及其音级性质的理论模型分析 222
三 五度相生“均”、“调”关系论——“音主”新解 225
附：宫角大三度思辨 236
四 音级概念与音结构逻辑的内在联系 238
五 《鞓红》译谱正误的形态学研究 250
六 曾侯乙编钟律制归属问题研究中的逻辑思维问题 255
七 音腔之疑 260
八 ↑Fa、↓Si在音阶结构逻辑中的本质判断 265
本编第二、第三章总结 273
第三编 中国音乐形态学的相关理论与实践 281
概说 281
第一章 相关理论的思考 283
一 乐理应该教什么 283
二 对我国音乐文化学研究现状的初步思考 288
三 穿越概念纠葛，直面事物本质——读《澄清对当代国际学术理念的某些误解》之后 298
四 音乐人类学本事初论 306
五 主观思考中的客观真实——田野考察工作中的另一种观察与描述方法 319
附：音乐的刺激与感知——与西方复音思维、中国单音思维相关的物理、心理基本关系问题 328
第二章 实例分析与阐释 333
一 传统、现代的完美结合与逻辑延伸——现代京剧唱段“乱云飞”的艺术、历史价值再认识 333
二 “通用腔”——高腔腔系特征与风格论 352
附：简化川剧高腔曲牌方法之思考 368
三 武当山道教韵腔特异风格的形态学研究 371
四 十二平均律在中国的实践特色——以琵琶类乐器为例 383
五 一种新的定量、定性音调图示描述、分析方法——兼及《义勇军进行曲》音调序列的数理逻辑 391
六 聂耳歌曲创作成功之道初探 399
七 我国民族音乐形态特征的重要支点 413
八 词曲形义同构关系论 419
余论：真理与常识——我的学术研究基础方法论 427
从偶然到必然的历史进程——音乐民族特色之成因断想（代全书结语） 437
附录 关于“同均三宫”的论证问题&杨善武 441
后记 471