第一章 绪论 6
第一节 柏林三部曲的诞生 6
第二节 《强盗》小说 12
第三节 二十世纪初的瓦尔泽接受 15
第四节 主体问题的提出 25
第二章 文学主体与话语 39
第一节 主体 39
第二节 主体性 43
第三节 主体死了！？ 46
第四节 “逻各斯”维度下的主体论 53
第五节 主体的被言说性 61
第六节 “你说，故我在” 65
第三章 《致钮扣》中的主体与交往第一节 小品文与小说 72
第二节 主客体倒置与大、小主体 76
第三节 呼唤 84
第四节 回应 86
第五节 责任 90
第六节 谦虚 97
第四章 主仆辩证法 105
第一节 “面具”下的主体 105
第二节 浪漫主义反讽话语 122
第三节 犬儒意识批判 134
第四节 主仆辩证法 146
第五章 瓦尔泽与卡夫卡、荷尔德林第一节 助手的主体性残缺 163
第二节 助手的生存状态 172
第三节 “奥德拉戴克” 180
第四节 荷尔德林的主体失落 188
第六章 叙述中的主体 204
第一节 缩小叙述对象 204
第二节 散步式的叙述 212
第三节 羞语症与叙述 221
第四节 羞语症与负疚感 230
第五节 羞语症与铅笔领域 237
第六节 羞语症与高傲 245
第七章 荒芜的主体 255
第一节 写作强迫症 255
第二节 荒芜的主体与元叙述 267
第三节 “mise en abyme” 276
第四节 仪式、述行、抗争 282
第五节 没有世界的主体 292
第六节 荒芜的语言 304
结束语 318
附录一：罗伯特·瓦尔泽生平考略 318
附录二：罗伯特瓦尔泽全集中文书名（二十卷） 340
附录三：主要引用罗伯特·瓦尔泽文献 342
附录四：主要引用外文文献 344
附录五：主要引用中文文献 355