第十章 文学思想多元并存局面之出现（下）——真情与浅俗创作倾向的出现 445
第一节 真情与浅俗的创作倾向 448
第二节 真情与浅俗创作倾向中的戏曲“本色”说 470
第十一章 文学复古思潮的再起 491
第一节 文学复古思潮再起之因由 492
第二节 文学复古思潮再起之目标（上） 499
第三节 文学复古思潮再起之目标（下） 522
第四节 王世贞有关诗歌构成的理论 551
第五节 《诗家直说》《诗薮》的理论成就 558
第十二章 容与堂本《水浒传》所反映的文学思想倾向 575
第一节 缘情泄愤的创作动机 577
第二节 人物描写求“真”的观念的形成 587
第三节 俗中之雅的小说语言观念 593
第十三章 嘉靖末至万历前期文学思想的变化 599
第一节 反复古的共同倾向 604
第二节 文学思想的核心：求真在创作中的表现 612
第三节 求真文学思想的理论表述 625
第十四章 重情观念在戏曲文学中的表现 637
第一节 情有所托、托有所指的创作倾向 638
第二节 唯情论的戏剧思想 648
第三节 重意趣神色的戏剧理想 661
第四节 重情思潮中的戏曲批评 673
第十五章 异议者李贽的文学思想 679
第一节 回归自然人性——李贽文学思想的出发点 682
第二节 李贽的文学思想（上） 692
第三节 李贽的文学思想（下） 702
第十六章 万历后期重情说的发展 715
第一节 从重情思潮到公安派信口信手的创作倾向 718
第二节 性灵说的提出 733
第三节 从性灵到趣味 743
第四节 性灵说的修正 748
第十七章 自娱与适情的文学观 769
第一节 自娱适情，追求平淡趣味 771
第二节 思索人生，融哲理于诗情 776
第十八章 小说观念的巨大转变 783
第一节 新的小说题材的选取 789
第二节 写人的新手法：借日常琐碎物事肖貌传神 795
第三节 作意的解读与小说功利观的另一种形态 800
第十九章 以文为戏、适俗疗俗的文学观 809
第一节 以文为戏，于娱情中适俗疗俗 811
第二节 冯梦龙的情教说 814
第三节 情教说在通俗小说中的表现 825
第四节 通俗小说的理论批评 833
第二十章 明末重实用的文学观 837
第一节 回归程、朱道统，文以理为主 839
第二节 回归情之正的抒情观 846
结束语 明代文学思想发展中的几个理论问题 857
部分引用书目 873
后记 889