绪论 1
一 一个作家，应该学识丰富修养较高 2
二 一个作家，小说畅销读者最爱 3
三 一个作家，应该捕捉灵感抓住机会 4
四 撰写本书的缘起 5
第一章 简史 7
一 在我国古代，小说这个词不是文学词语 7
二 到了明代万历时期，小说的概念成熟了 9
三 中国古代小说语体，有文言和白话两种 11
四 中国小说的演变线索 13
五西方小说一瞥 56
六小说创作不宜全盘西化 61
第二章 概观 63
一 小说的基本特征和主要类型 63
二 意识流小说渐渐淡出 64
三 心理小说融会意识流小说和中国传统小说创作的特点 64
四 推理小说揭开谜底的并不总是侦探 70
五 侦探小说用较多的侦查手段 70
六 科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一 71
七 武侠小说是通俗旧小说的重要类型 71
八 港台“新武侠” 72
九 历史小说忠于历史事实允许适当夸张 72
十 以内容涵量和篇幅长短为标志分类 73
第三章 主题 80
一 着重故事的好看，还是融进自己的思想 80
二 主题来源于生活 84
三 主题暴露时代阴暗面，终获诺贝尔文学奖 98
四 放松写，毋被主题压得激情全无，语言艰涩 103
第四章 构思 106
一 某种意义讲，没有构思就没有小说 106
二 构思中先考虑人物性格还是先编情节 107
三 小说可缜密构思 108
四 小说也可放手去写 110
五 小说还可商业性策划构思 112
六 继承中国古典小说的古典美 113
七 小说的构思凭借激情想象 123
八 艺术构思方法一二 124
九 见人所未见，想人所未想 126
十 想象从“特殊的敏感”开始 127
十一 小说开头往往定下全篇基调 127
十二 想象力表现在缀合能力上 128
十三 写小说不写大纲，边写边想 128
十四 精心选择好观察点 130
十五 自如地进入小说创作 134
十六 教条式的理论，有害初学创作者 137
第五章 结构 138
一 构思与结构 138
二 结构的安排 138
三 结构的类型 140
四 结构的方法 153
第六章 情节 169
一小说就是讲故事 169
二 情节转为性格 171
三 性格推动情节 174
四 情节独创、丰富、多样 177
五 情节体现思想 179
六 情节遵循逻辑 180
七 情节富于诗意 180
八 情节提炼改造 181
第七章 人物 183
一 人物形象是单纯的 183
二 人物形象是丰富的 187
三 人物形象是复杂的 190
四 用各种方法创造人物形象 194
第八章 环境 204
一 同样的情节，在不同的环境中有不同的效果 204
二 把景物写“活” 206
三 形象再现生存环境 207
四 写景要有时代气息 208
五 写好社会环境 209
第九章 细节 211
一“见面识高低，听话知远近” 212
二 细节的价值 219
三 细节的作用 219
四 细节的运用 224
第十章 对话 229
一 语言有味道，诱导读者读下去 229
二 生活中，听话知远近 234
三 阅读中，从人物语言中把握人物个性 240
四 描写中，写出有益于塑造人物个性的对话 243
五 对话与其他描写配合，产生更好的艺术效果 249
六 警惕重蹈“经典语言”覆辙 251
七 要避免类型化，加强学习语言 252
结论 257
主要参考书目 259