文板十二曲 3
引言 3
一、版本述略 3
二、传派介绍 3
三、琵琶线谱符号系统之设计原则 4
四、琵琶四弦音位 4
五、符号说明 7
《文板十二曲》工尺谱引言 52
《文板十二曲》工尺谱凡例 53
一 飞花点翠（五线谱） 17
飞花点翠（工尺谱） 54
二 美人思月（五线谱） 21
美人思月（工尺谱） 58
三 梅花点脂（五线谱） 25
梅花点脂（工尺谱） 61
四 月儿高（五线谱） 28
月儿高（工尺谱） 64
五 小银枪（五线谱） 30
小银枪（工尺谱） 67
六 后小银枪（五线谱） 33
后小银枪（工尺谱） 69
七 蜻蜓点水（五线谱） 36
蜻蜓点水（工尺谱） 71
八 寒鹊争梅（五线谱） 38
寒鹊争梅（工尺谱） 73
九 狮子滚绣球（五线谱） 41
狮子滚绣球（工尺谱） 75
十 雀欲回巢（五线谱） 44
雀欲回巢（工尺谱） 77
十一 缠珠帘（五线谱） 46
缠珠帘（工尺谱） 79
十二 鱼儿戏水（五线谱） 49
鱼儿戏水（工尺谱） 81
变体新水令 85
变体新水令 85
民间乐曲选 109
前言 109
1．社会主义好（李焕之曲） 113
2．歌唱农业纲要四十条（顾翌曲） 114
3．大跃进（王莘曲） 115
4．卖杂货（广东梅县民谣） 115
5．旱天雷（广东小曲） 116
6．民歌联奏（陕西民歌） 117
7．小磨房（河北民间乐曲） 124
8．摘棉花（河北定县管乐曲） 126
9．花鼓曲（河北定县管乐曲） 128
10．小放驴（河北定县管乐曲） 130
11．豆叶黄（河北定县管乐曲） 133
12．得胜令（东北唢呐牌子曲） 145
13．句句双（东北海城秧歌曲） 147
14．万年欢（苏南吹打曲） 148
15．小开门（苏南吹打曲） 148
16．对玉环（苏南吹打曲） 149
17．小十八拍（苏南吹打曲） 149
18．大看灯（江苏宜兴器乐曲） 150
19．采茶扑蝶（福建民间舞曲） 153
20．打盅盘舞曲（一）（海南岛民间舞曲） 154
21．打盅盘舞曲（二）（海南岛民间舞曲） 154
22．蒙古夜曲（内蒙民歌） 155
23．酒曲（藏族民歌） 156
24．劳动舞曲（新疆民歌） 156
25．单人舞曲（维吾尔族民间舞曲） 157
26．农作舞曲（锡伯族民间舞曲） 158
27．苗族横笛曲（苗族民间器乐曲） 159
28．大跳歌（云南土家族笛曲） 160
29．老六板 161
30．花六板 161
31．快六板 162
32．十六板 163
33．三六（梅花三弄） 164
34．云庆 168
35．夜深沉 170
36．欢乐歌 171
37．金蛇狂舞 172
38．金字经、五声佛、斗鹌鹧联奏 175
琴谱 186
引言 186
第一章 琴之构造 186
第二章 均调与和弦法 191
第三章 弦间音位 194
第四章 符号 207
古琴吟 217
关山月 219
凤求凰 221
秋风词 223
极乐吟 225
秋夜长 226
玉楼春晓 228
风雷引 230
长门怨 233
古琴曲汇编 239
说明 239
一、古琴和琴曲 239
二、琴曲之整理与发掘 240
三、应否统一琴曲的版本 241
四、介绍原始材料的意义 242
五、关于本集琴曲的初步说明 243
乐曲 248
1．关山月 248
2．良宵引 250
3．平沙落雁 252
4．静观吟 257
5．渔樵问答 259
6．鸥鹭忘机 264
7．长门怨 267
8．水仙操（一名《屈子天问》，一名《秋塞吟》） 270
9．普安咒 276
10．高山流水 284
11．渔歌 295
12．秋江夜泊 306
13．忆故人（亦名《山中忆故人》，亦名《空山忆故人》） 309
14．风雷引（一） 314
15．秋风词 320
16．风雷引（二） 322
17．阳关三叠 325
潇湘水云（器乐合奏曲） 331
内容介绍 331
关于古琴原谱的说明 331
合奏乐器上的音位 332
潇湘水云（合奏谱） 333
潇湘水云（古琴谱） 349
宗教音乐 361
佛教音乐 361
一 佛教禅宗音乐 361
（一）课诵中的音乐 362
（二）焰口中的音乐 367
（三）水陆中的音乐 373
（四）佛教禅宗乐曲谱例 382
（五）杂记 417
二 应教音乐 418
（一）湘阴的应教音乐 418
（二）南县的庆教音乐 420
（三）衡阳的应教音乐 420
（四）邵阳的应教音乐 422
（五）安乡的应教音乐 424
（六）其他地区的应教音乐 427
三 群众性的佛教音乐 430
（一）佛歌 430
（二）佛号 431
（三）宝卷 432
道教音乐 437
一 道教的起源与沿革 437
二 道场与打醮 438
三 道场 439
（一）浏阳道教的道场 439
（二）湘潭道教的道场 440
（三）新田道教的道场 443
（四）南县佛道应教的三天道场 444
（五）平江道教一天道场的程序 447
（六）新晃道教的道场 447
四 各地道教道场的异同 447
五 赈孤 448
六 打醮 448
七 各地道教音乐间的异同 449
八 唱赞与奏曲牌 450
（一）赞 450
（二）曲牌 461
九 表演形式 471
十 乐队组织 471
师教或巫教音乐 472
一 概述 472
二 各地的师教音乐 473
（一）郴县的师教音乐 473
（二）湘阴的师教音乐 475
（三）衡阳的师教音乐 477
（四）道县的师教音乐 480
（五）邵阳的师教音乐 483
（六）桃源的巫师音乐 486
（七）南县的巫师音乐 487
（八）吉首的巫师音乐 488
（九）新晃的师教音乐 489
（十）靖县的巫师音乐 490
（十一）新田的师教音乐 491
（十二）安乡的巫师音乐 491
（十三）江华的师教音乐 492
（十四）醴陵的师教冲傩 494
（十五）武冈的师教音乐 495
（十六）长沙市的师教音乐 497
（十七）凤凰的师教音乐 497
三 兄弟民族的师教音乐 498
（一）侗族的师教音乐 498
（二）苗族的巫教音乐 499
（三）瑶族的师公音乐 499
儒教音乐 501
一 儒教的来源 501
二 儒教音乐运用的场合 501
三 儒教礼仪的种类 502
四 冠、婚、丧礼的程序 502
五 乐队与歌童的人 503
六 流行情况 503
佛教禅宗水陆中所用的音乐 506
前言 506
目录 507
曲谱目录 507
仪式音乐（孔庙丁祭音乐） 511
浏阳“雅乐”最早的教习者——邱之稑 511
浏阳“雅乐”的沿革 512
乐器的改变 513
浏阳丁祭音乐的唱奏者 515
浏阳实际唱奏的乐谱 516
（1）鼓三严 517
（2）迎神《昭和》之章 517
（3）初献《雍和》之章 519
（4）亚献《熙和》之章 522
（5）终献《渊和》之章 526
（6）彻馔《昌和》之章 529
（7）送神《德和》之章 532
补充说明鼗、琴和瑟的奏法 536
（一）鼗 536
（二）琴 536
（8）昭平之章 536
（9）宣平之章 538
（10）秩平之章 539
（11）叙平之章 540
（12）懿平之章 541
（13）德平之章 542
（三）瑟 543
（14）昭平之章 544
（15）宣平之章 545
（16）秩平之章 546
（17）叙平之章 547
（18）懿平之章 548
（19）德平之章 549
曲名的改变 551
清乾隆八年以后，孔庙音乐的演变及传授关系 551
三种乐谱的比较 554
（20）迎神《昭平》之章 554
（21）初献《宣平》之章 556
（22）亚献《秩平》之章 558
（23）终献《叙平》之章 560
（24）彻馔《懿平》之章 562
（25）送神《德平》之章 564
清朝宫廷雅乐乐律的矛盾以及后来浏阳方面的改变 566
对孔庙音乐的初步估价 570
采访孔庙音乐的目的 573