第一编 3
概说 3
第一章 马克思的文艺思想 5
第一节 青年马克思与文学 5
第二节 劳动、实践和美的创造 8
第三节 《巴黎的秘密》及其评论的批判 16
第四节 物质生产、精神生产、艺术生产 22
第五节 艺术对世界的掌握 32
第六节 悲剧与悲剧观念 39
第二章 恩格斯的文艺思想 48
第一节 青年恩格斯的文学创作和评论活动 48
第二节 对真正社会主义文艺思潮的批判 53
第三节 美学的观点和历史的观点 63
第四节 现实主义问题 68
第五节 对文艺庸俗社会学的批判 81
第三章 梅林、拉法格的文艺思想 91
第一节 梅林：把唯物史观作为文艺研究的“引线” 91
第二节 拉法格：历史唯物主义的批评 100
第四章 普列汉诺夫：完善和发展了马克思主义文艺理论 111
第一节 唯物史观——研究文艺问题的一根红线 112
第二节 艺术与社会生活 121
第三节 文艺批评问题 125
第四节 关于文艺的基本特征问题 130
第五节 艺术的本质：社会生活的形象反映 133
第五章 卢森堡、李卜克内西和蔡特金的文艺思想 138
第一节 卢森堡：用唯物史观研究托尔斯泰和俄国文学 138
第二节 李卜克内西：强调艺术的思想倾向与社会功能 143
第三节 蔡特金：把文艺看作无产阶级解放事业的一翼 149
第二编 157
概说 157
第六章 列宁的文艺思想 159
第一节 列宁的生平、思想和文艺修养 160
第二节 党性原则与文艺问题 166
第三节 列宁的反映论和现实主义问题 178
第四节 列宁论托尔斯泰及其对文艺批评的启示 194
第五节 列宁论文化遗产问题 207
第七章 卢那察尔斯基的文艺思想 220
第一节 生平、思想和著述活动 220
第二节 十月革命前的文艺美学思想 223
第三节 列宁文艺思想的捍卫者、阐释者和贯彻者 228
第四节 社会主义现实主义创作方法的倡导者 238
第八章 斯大林的文艺思想 244
第一节 社会主义文化：无产阶级内容和民族形式的统一 245
第二节 关于社会主义现实主义 250
第三节 关于创作竞赛和文艺批评 257
第九章 高尔基的文艺思想 267
第一节 生平、思想和著述活动 267
第二节 关于文学的本质与任务 271
第三节 关于形象思维和艺术典型 277
第四节 关于社会主义现实主义的探索与倡导 284
第十章 布哈林的文艺思想 294
第一节 建设无产阶级文化的必要性及其途径 295
第二节 马克思主义的艺术本质论与文艺批评观 304
第十一章 沃罗夫斯基的文艺思想 315
第一节 别开生面的社会心理分析批评 316
第二节 精辟的现实主义文学论 322
第十二章 托洛茨基的文艺思想 331
第一节 “不断革命论”与无产阶级文化“取消论” 332
第二节 充满历史意识的文学发展观 340
第三节 文学本质论与文艺政策问题 344
第十三章 弗里契的文艺观 349
第一节 生平、思想和影响 350
第二节 关于《艺术社会学》的评价 354
第十四章 日丹诺夫的文艺观 365
第一节 生平、思想和影响 365
第二节 若干文艺观点评析 370
第十五章 李大钊、陈独秀的文艺思想 385
第一节 马克思主义及其文艺理论在中国的最初传播 385
第二节 李大钊——“永住的丰碑” 390
第三节 陈独秀的文学理论贡献 397
第十六章 瞿秋白的文艺思想 410
第一节 生平、思想和文艺修养 410
第二节 马克思主义文学理论的评介和倡导 414
第三节 无产阶级文学的提倡者 419
第四节 关于大众文学的建设 422
第五节 对鲁迅的科学总结和崇高评价 426
第十七章 鲁迅的文艺思想 432
第一节 鲁迅文艺思想的形成和发展 432
第二节 关于文艺的本质特征 437
第三节 关于文艺创作规律论 443
第四节 文艺批评论 449
第三编 459
概说 459
第十八章 毛泽东的文艺思想 465
第一节 毛泽东文艺思想的建构 465
第二节 毛泽东文艺思想的基本理论 481
第三节 毛泽东文艺思想的新开拓 502
第十九章 周恩来、刘少奇、陈毅对毛泽东文艺思想的新贡献 519
第一节 周恩来的文艺思想 519
第二节 刘少奇的文艺思想 527
第三节 陈毅的文艺思想 532
第二十章 邓小平文艺思想的新的时代精神 538
第一节 实事求是：基本哲学精神 538
第二节 对毛泽东文艺思想的新贡献 542
第二十一章 周扬、冯雪峰、胡风对毛泽东文艺理论的传播与阐说 551
第一节 周扬：忠诚、曲折而努力走在马克思文艺学中国化的道路上 551
第二节 冯雪峰：具有“现实”品格的文艺理论 565
第三节 胡风：独具特色的现实主义论 574
第二十二章 前苏联以波斯彼洛夫、斯托洛维奇、卡冈为代表的文艺学 585
第一节 美与审美本质讨论：波斯彼洛夫的“自然说”； 斯托洛维奇的“社会说” 586
第二节 斯托洛维奇、卡冈等人的文学艺术“审美价值”论 593
第三节 以卡冈为首的关于文艺学方法论的研究 603
第四编 619
概说 619
第二十三章 卢卡契的现实主义理论 621
第一节 渴望总体性——卢卡契文艺美学思想的哲学基础 624
第二节 现实主义的反映论 630
第三节 对卢卡契现实主义理论的简要评价 651
第二十四章 法兰克福学派的文艺理论 654
第一节 本雅明浪漫的技术主义艺术理论 655
第二节 阿多诺的否定性美学 668
第三节 马尔库塞“新感性”和“造反”的美学 685
第二十五章 葛兰西的文学理论 704
第一节 文学与社会：“民族——人民的文学” 704
第二节 文学作品：形式与内容的有机统一 709
第三节 文学批评：融道德、情感批评和审美批评于一炉 711
第二十六章 萨特的“存在主义的马克思主义”的文学理论 715
第一节 独树一帜的文学本体论 715
第二节 文学的社会功能论 720
第三节 “为了别人，才有艺术” 724
第二十七章 马舍雷的文学理论 729
第一节 “沉默”——文学概念的支撑点 729
第二节 结构与形式 732
第三节 文学批评问题 735
第二十八章 戈德曼的“发生结构主义”文学理论 738
第一节 “作品”：有意义的结构 739
第二节 “同构”：文学与社会的有机联系 744
第三节 “方法”：社会学与发生结构主义的结合 750
第二十九章 杰姆逊的后现代主义文艺理论 754
第一节 文学艺术：从后现代主义社会背景中观察 755
第二节 “内在形式”理论 761
第三节 别具一格的批评理论 765
第三十章 伊格尔顿的新马克思主义文学理论 769
第一节 文学与意识形态 769
第二节 形式和内容 773
第三节 艺术生产理论 776