第一章 自学的气度 1
浅草的幼年时代 1
二十年代的制片厂 6
日活向岛制片厂与导演群像 9
自学与实力主义的时代 14
第二章 与新剧的配合 22
日本情节剧的历史与背景 22
新派剧——现代剧电影的源流 30
日活向岛制片厂电影——《二人静》的情况 33
新派电影的西方化——《血的洗礼》的情况 41
第三章 从新派剧到自然主义的写实主义 48
姐姐的力量与新派剧的世界 48
女人意志的光辉 54
走向自然主义的写实主义——《洋妾阿吉》 58
写实主义的探讨与“沦落女”——《恰巧他们也去了》 64
第四章 社会批判的写实主义 73
倾向电影时期——《城市交响曲》 73
西方化的主题——《玛利亚的阿雪》及《虞美人草》 80
社会批判的观点——《祇园姐妹》 82
面对身分意识的情侣们的纠葛——《爱怨峡谷》 87
弟善吉之死 91
第五章 美男子们的命运 93
正角与美男子的由来 93
情节剧与美男子型明星 101
文化的双重结构与美男子的命运——《浪花悲歌》 105
《雪夫人图画》 111
第六章 人生模仿艺术 116
沟口的婚姻 116
《折纸鹤的阿千》的最后一个镜头 118
赎罪姿态的发现 124
第七章 艺道三部曲 128
战争与艺道作品 128
《残菊物语》 130
《浪花女》 135
第八章 不宽恕的女人 140
战败与民主——《女性的胜利》 140
不宽恕的女人和不认罪的男人——《无法恢复的友情》 144
《夜晚的女人们》 151
第九章 源于古典的再创作 153
沟口陈旧说 153
来自蒙太奇理论的诽谤 158
《好色一代女》的改写与继承 161
神圣的娼妓形象——《西鹤一代女》 168
传统戏剧的形式和主题的电影化——《雨月物语》 173
历史片的尝试——《山椒大夫》 182
西欧式的爱情故事——《近松物语》 192
第十章 最后几部作品 202
《祇园歌女》 202
《街谈巷议的女人》 204
《杨贵妃》 205
《新平家物语》 207
《红线地带》 211
沟口之死 215
第十一章 摄影机与演技的辩证法 217
一场戏一个镜头 217
影像的风格 223
水谷浩的布景美术 229
升降机与移动 234
长镜头与表演的紧张感 236
第十二章 仰视与俯视 245
小津安二郎的低视点 245
俯视与仰视的美学 250
坐与站 254
姿势的戏剧效果 261
第十三章 依田义贤 277
年谱（生平及作品目录） 277
后记 300