第一章人、文化与艺术 1
第一节 重大概念梳理 1
一、文化的内涵及本质 1
二、艺术的内涵 8
三、艺术文化 10
四、文化学 10
五、艺术文化学 11
第二节 中外艺术文化学的发展简史 13
一、国外艺术文化学的发展简史 13
二、中国艺术文化学的发展简史 17
第三节 艺术文化学范式转型 28
一、艺术文化学的历史范式 28
二、本书范式建构实践 33
第四节相互生成的人与艺术、文化 34
本章小结 35
思考题 35
第二章 艺术与宗教 36
第一节 诗意即神性：艺术与宗教的贯通 36
一、本是同根生：从发生学上看，原始宗教与艺术同气连枝 36
二、迷狂与幻象：从心理结构上看，艺术与宗教在思维、情感、体验上同声相应 39
三、存在与表达：从符号表征上看，艺术与宗教同符合契，都借助形象象征表达自身 43
四、灵魂的救赎：从话语本质来看，两者的精神旨归同志合道 47
第二节 美与神颉颃：艺术与宗教的殊异 49
第三节 隐匿的神学：艺术的宗教影响 55
一、艺术的宗教功用 55
二、艺术的宗教养料 55
三、艺术的宗教阻碍 79
第四节 人美神交通：宗教艺术 80
一、宗教艺术的概念、范围的界定 80
二、宗教艺术的特征 81
三、宗教艺术的发展 86
本章小结 88
思考题 88
第三章 面向公众的艺术 89
第一节 艺术矩阵图中的艺术与公众 89
一、“艺术社会学三角”视角 89
二、“艺术四要素”视角 91
三、艺术矩阵图中的艺术与公众 92
第二节 公共艺术一公共性一公众 94
一、概念梳理：公共、公共领域、公共空间 94
二、公共艺术的内涵、范围、特征 97
三、公共艺术的“公共性”与“艺术性” 102
四、公共艺术与公众生活的关系 104
五、公共艺术的发生、发展 106
六、公共艺术在中国的实践 108
第三节 艺术与公众的中介：策展人 111
一、策展人（curator）概念 112
二、策展人的源起 112
三、策展人类型：常设策展人（商业性展览的策展人、公立艺术机构的策展人）和独立策展人 113
四、策展人重要职能和角色 113
五、独立策展人 114
六、“策展人”在中国内地的兴起、发展 117
七、中西策展体制 118
八、中国台湾策展人 119
九、策展一般流程 119
本章小结 123
思考题 123
第四章 艺术与语言、游戏 124
第一节 艺术文化学的语言论转向 125
第二节 人作为符号的动物 127
一、符号作为人的本质 127
二、语言与神话 130
三、语言与艺术 132
第三节 诗化的语言 135
一、语言作为人类的寓所 135
二、艺术语言的澄明之旅 139
三、艺术，通向语言的途中 144
第四节 艺术、语言和游戏 147
一、游戏的艺术和语言 147
二、游戏，作为艺术的本质 150
三、语言游戏与生活方式 156
第五节 语言和艺术：从结构到解构 162
一、语言的结构与艺术 162
二、语言零度与神话学 168
三、走向解构的语言与艺术 173
本章小结 177
思考题 177
第五章 艺术与社会 178
第一节 文艺社会学 178
第二节 艺术与社会的辩证 180
一、艺术与社会的互动 180
二、艺术的社会发生论 189
三、艺术的社会功能论 196
第三节 当下社会与当代艺术 199
一、从人文艺术到景观艺术 199
二、作为被消费对象的当代艺术 200
三、全球化迷津中的艺术空间 202
第四节 当代中国艺术的社会学转向 205
一、具体内容 205
二、特征描述 206
三、原因探究 207
四、意义追问 208
五、弊端剖析 209
本章小结 211
思考题 211
第六章 艺术与性别、身体 212
第一节 性别诗学和身体诗学 212
一、性别诗学 212
二、性别诗学与艺术 213
三、性别诗学和身体诗学 213
第二节 艺术：作为性别话语的载体 217
第三节 欲望的解码：艺术的身体叙事 223
第四节 超越性别政治学 230
本章小结 236
思考题 236
附录1艺术文化批评个案 237
附录2经济、社会及文化权利国际公约 255
参考文献 261