绪论 工业设计面面观 1
0.1 设计与工业设计 1
造物设计的本质何谓设计工业设计的定义0.2 设计哲学 5
介乎艺术与科学之间功能、生产和市场三位一体从人机工学到产品语意学0.3 设计美学 8
视觉美学与矫饰功能美学与有机装饰设计美的评价0.4 设计伦理学 12
合目的性设计师道德观形式的道德因素0.5 设计心理学 15
创造性想象设计灵感设计创新的原则0.6 世界工业设计史概貌 20
基本发展线索时代风格的演进工业设计史研究方法论上篇 孕育篇第一章 英国工业革命与法国宫廷趣味 24
1.1 从传统手工艺到工业美术 24
中世纪设计与传统手工艺人英国工业革命——滋生工业设计的母体设计从制造活动中分离博尔顿于机器生产中保留手工技艺韦奇伍德以实用品养装饰品1.2 走进象牙之塔误区 31
法国宫廷装饰趣味学院派一统天下至高无上的架上绘画法国大革命与科学、民主理念1.3 弥漫欧洲的复古风 34
古典复兴与亚当风格浪漫主义与哥特式复兴折衷主义与中国式1.4 1851年伦敦世界博览会 38
水晶宫参展作品概况水晶宫展带来的思考第二章 英国工艺美术运动 43
2.1 工业主义乐天派 43
欧文·琼斯与形式适合性研究向工业作出让步的科尔德雷瑟与商业美学调和论2.2 工艺美术运动先声——机器否定论 46
谴责机器赝品的普京寻找装饰和功能联系的泽姆佩尔拉斯金与回归自然2.3 现代设计之父——莫里斯 50
前拉斐尔画派影响红房子从MMF到莫里斯公司莫里斯设计风格和原则 50
2.4 各工艺行会 55
世纪行会与马克穆多艺术工作者行会与克莱恩、沃赛手工艺行会与阿什比工艺美术展览协会与本森工艺美术运动余波第三章 法国、比利时新艺术派 63
3.1 机器文明的一线新机 63
机器馆与埃菲尔铁塔关注当前——昙花一现的时空观摆脱世纪末颓废气氛 63
3.2 法国1900风格 66
新艺术画廊与现代之家“6人社”与吉马德南锡派与盖勒日本味与平面设计 66
3.3 比利时线条 71
“20人小组”（自由美学社）与博维、汉卡霍塔线条莫里斯第二——维尔德 71
3.4 新艺术派外围 74
西班牙本土风格与高迪德国青年风格派与埃克曼、恩德尔和里默施密德奥地利维也纳分离派与霍夫曼、奥布里奇和莫瑟英国格拉斯哥4人派与麦金托什中篇 萌芽篇第四章 欧美机器美学思潮 82
4.1 功能主义思想基础 82
第一次世界大战前后社会历史背景芝加哥派、沙利文与形式追随功能功能主义现代运动——普遍性的礼赞机器作为现实还是象征？ 82
4.2 新建筑与国际风格 86
格罗比乌斯与功能第一、形式第二米斯与“少就是多”柯布西耶与居住机器 86
4.3 走向抽象的现代美术 89
从印象派、点彩派到后期印象派法国纳比派、野兽派和德国表现派法国立体派、瑞士达达派与超现实派意大利未来派、新趋势小组与圣伊利亚、齐亚托恩荷兰风格派与蒙德里安、杜斯伯格和里特维尔德前苏联构成派与马列维奇、塔特林非具象或抽象派 89
4.4 德意志制造联盟 100
穆特西乌斯与即物性德意志制造联盟关于标准化之争贝伦斯与AEG4.5 斯堪的纳维亚风格 104
朴实的民风朴素功能主义思想北欧特色产品第五章 德国包豪斯新造型精神 109
5.1 包豪斯宗旨 109
包豪斯宣言包豪斯办学宗旨和原则艺术与技术新统一工厂学徒式教育制度与三段式教学法 109
5.2 魏玛时期 113
包豪斯初期双轨制教育措施伊顿及其个别教学法车间的建立包豪斯的隐性课程包豪斯第一次展览会 113
5.3 德绍和柏林时期 121
魏玛包豪斯的关闭弹性教学法与新的起点完备的教学大纲迈耶、米斯与包豪斯的终结5.4 包豪斯历史地位和影响 128
包豪斯风格及其主要成就战后包豪斯——乌尔姆与布劳恩飞利浦——设计机构化的典范包豪斯及其功能主义局限性第六章 法国、英美装饰艺术派 133
6.1 起源与影响 133
直接源泉间接影响外来根基6.2 法国主流 136
巴黎国际装饰艺术和现代工业展览会法国纯粹高雅风格与鲁尔曼、格雷巴黎高级时装、首饰设计与普瓦雷、富凯装饰艺术派首饰的主题服装配件6.3 美英支流 142
摩天大楼风格与加利福尼亚装饰艺术派好莱坞风格流线型风潮英国支流6.4 装饰艺术设计——大美术 147
总体设计巴黎装饰绘画和雕塑与德劳内、莱热波尔多画派与兰比卡海报与卡桑德尔、科林书籍装帧与莱格兰下篇 繁荣篇第七章 美国消费主义风格 155
7.1 美国工业设计形成的内外因 155
初期实用主义设计美国工业设计的契机——经济危机新欧洲主义赖特有机空间理论7.2 工业设计职业化 158
奇怪的职业顾问设计师与驻厂设计师应运而生的设计协会和许可证设计师需要受训吗？7.3 第一代工业设计师 162
盖德斯及其前设计程序对人关注的德雷夫斯蒂格以美学形式解决技术问题7.4 罗维与工业设计领域拓展 166
靠设计发迹从可口可乐到星线型轿车宇宙开发设计7.5 两大家具公司及第二代设计师 170
诺尔联合事务所萨里宁与胎式椅赫尔曼·米勒公司7.6 追求联系的伊姆斯 175
伊姆斯椅子的秘诀陷入困境是一种设计方式没有限定就没有创造视觉传达情势设计7.7 流行艺术与设计 184
垮掉的一代与随心所欲的亚文化现象用完即扔的包装文化罗列、拼凑的流行图像第八章 日本设计模式 188
8.1 战后石油文明与日本经济高涨 188
石油过剩引起连锁反应资源贫国受益最大日本人的勤劳哲学集体意识与企业文化8.2 迈入设计本位型社会 191
重建日本的神话企业设计共识与国际文化认同充满活力的表面矛盾性8.3 和魂洋才 196
从模仿到开拓融现代与传统于一体重视文化积累和保留严谨和俗丽兼而有之第九章 意大利激进设计 204
9.1 设计作为意识形态 205
良好的设计氛围强调自我意识的同一性设计超级明星与建筑师情结渗透于产品的丰厚底蕴形式干扰功能9.2 反设计 212
转折点——1964年威尼斯三年展家庭设计文化的缔造者从超级工作室到全球工具9.3 新经济景象 217
潜在经济二次供应时装现象米兰家具博览会新兴制造工业9.4 新设计 222
阿尔奇米亚工作室与格里罗曼蒂尼与不确实性孟菲斯——现代设计的参照系索扎斯与坏趣味新设计的普及布兰兹与杜姆斯学院超越二流结语 世纪之交设计景观 231
10.1 信息社会的设计 231
超工业革命计算机时代产品小型化新自由与新束缚10.2 新材料革命 236
新材料与风格变迁塑料向设计师挑战复合材料的自由度10.3 后一切 239
现代主义的死亡装饰无罪明喻和隐喻及其人情味认同过去建构未来参与空间与介入事件美学大杂烩10.4 又一个世纪末 245
世纪病短暂性设计异化的困惑庞克与嬉皮运动高技术及其风格解构及解构主义10.5 未来设计趋势 253
多元化与多样性——从有序到无序？未来热点设计设计生态学与绿色革命可持续能源与设计健康工学世界工业设计新格局参考文献 264
后记 265
作者简介 266
彩色图例 267