绪论 1
一、纪录片研究的目的和意义 1
二、纪录片研究现状及文献综述 4
三、纪录片研究的内容和方法 10
第一章 纪录片的发展 13
第一节 纪录片创作的起步期（1958—1978） 13
一、纪录片创作起步期的总体特征 14
二、纪录片创作起步时期的代表作品：《收租院》 17
三、意识形态扩大化的教训与启示 18
第二节 纪录片创作的发展期（1979—1990） 20
一、纪录片创作发展期的总体特征 20
二、纪录片创作发展期的代表作品及栏目 24
三、纪录片创作发展期的代表编导及创作群体 29
四、错误意识形态化的教训与启示 30
第三节 纪录片创作的繁荣期（1991—1996） 31
一、纪录片创作繁荣期的总体特征 32
二、纪录片创作繁荣期的代表作品及栏目 40
三、纪录片创作繁荣期的代表编导及创作群体 42
第四节 纪录片创作的拓展期（1997— ） 44
一、纪录片创作拓展期的总体特征 44
二、纪录片创作拓展期代表编导及作品 49
第二章 纪录片与社会 53
第一节 纪录片与政治 53
一、纪录片与政治关系回溯 53
二、纪录片以政治事件和政治生活为重要题材 55
三、政治对纪录片的影响 57
四、纪录片的意识形态性及其政治功能 59
第二节 纪录片与经济 62
一、经济对纪录片的影响 62
二、纪录片的经济功能 67
第三节 纪录片与文化 69
一、文化范畴与纪录片文化 69
二、文化对纪录片的影响 70
三、纪录片的文化意义 73
四、纪录片的文化功能 75
第三章 纪录片的主要类型 78
第一节 新闻纪录片 79
一、概念认定 79
二、新闻纪录片发展简述 80
三、新闻纪录片的特点 81
第二节 历史文化纪录片 83
一、文化寻根与历史文化纪录片的兴起 83
二、在内外影响下成长的历史文化纪录片 84
三、历史文化纪录片的特点 86
第三节 理论文献纪录片 87
一、理论文献纪录片称谓之辨 87
二、理论文献纪录片题材的扩展 88
三、理论文献纪录片创作理念和创作手法的嬗变 90
第四节 人文社会纪录片 91
一、人文社会纪录片的内涵 92
二、人文社会纪录片的特点 92
三、人文社会纪录片存在的问题 95
第五节 自然科技纪录片 96
一、自然科技纪录片的内涵 96
二、自然科技纪录片的现状和其存在的问题 96
三、自然科技纪录片创作需要注意的几个方面 98
第六节 人类学纪录片 100
一、人类学纪录片的含义 100
二、人类学纪录片在中国 101
三、人类学纪录片的创作特点 102
第四章 纪录片的基本特征 106
第一节 影像纪实本性 106
一、影像本性 106
二、真实性 107
三、主体的自觉性 109
第二节 纪录片的艺术特性 111
一、叙事特色 111
二、屏幕造型 116
第三节 纪录片的文化特性 118
一、纪录片的文化构成 118
二、纪录片的文化特性 119
第五章 纪录片的审美特征 122
第一节 纪录片审美的特殊性 122
一、纪录片审美的复杂性——在艺术与非艺术的临界点上 122
二、纪录片审美的特殊性——三重“二律背反”及其时代演进 127
三、我国现阶段纪录片审美的复杂性与特殊性 132
第二节 纪录片的审美特征 135
一、多重境界的真实美 136
二、历史意识下的人文美 141
三、剪辑后的过程美 146
第六章 纪录片与纪实主义美学 154
第一节 作为美学的纪实主义 154
一、纪实、真实与纪实主义 154
二、纪实美学的主客体关系 157
三、纪实语言的真与美 162
第二节 纪实主义在纪录片中的回归 166
一、纪实主义在电影纪录片中的发展 166
二、纪实主义在电视纪录片中的回归 167
第三节 纪实主义兴起的原因 169
一、文化思潮的变迁 170
二、市场经济条件下的产业需求 171
三、先进科技设备的推动 172
四、其他影响因素 174
第四节 纪实主义面临的问题 175
一、反映生活缺乏深度 175
二、视听形象素材理解的多义性对真实性的影响 177
三、唯收视率导致的负面效应 178
四、题材选择的雷同及纪实形式的泛滥 178
第五节 纪实主义与审美需求的协调 179
一、用艺术美完善纪实主义的境界 179
二、用“善”的观念指导纪实主义创作 182
三、用审美理想提升纪实主义的品格 184
第七章 纪录片创作的哲学理念 187
第一节 纪实与真实 187
一、纪实手法勃兴的动因 188
二、纪实手法的理论渊源 189
三、纪实手法的五个维度 189
四、纪实不是真实 191
五、虚构——通向真实的另一条道路 192
第二节 主观与客观 193
一、客观之辨 194
二、主观之辨 196
三、主观的边界之争 197
第三节 再现与表现 199
一、争论的缘起 199
二、再现之辨 201
三、表现之辨 203
第四节 虚构与原生态 205
一、纪录片的搬演 206
二、纪录片搬演的可能性 208
三、纪录片搬演的原则 209
第八章 纪录片的创新理念 213
第一节 题材选取的时代理念 213
一、边缘题材的兴起 214
二、中心社会在纪录片中的消退 216
三、回归当下社会生活 219
第二节 表现形式的多样化理念 223
一、历史的单一与当前的单一 224
二、走向多样化 225
第三节 创作模式的创新理念 227
一、对他者的模仿 227
二、模仿中的个性 228
三、走向个性化 230
第九章 纪录片创作的影响比较 233
第一节 “形象化的政论”与新闻报道 233
一、正本清源：“形象化的政论”的本意 233
二、新闻纪录片：回顾与反思 235
三、比较分析：“形象化的政论”与新闻纪录片 236
第二节 “格里尔逊式”与主题先行 238
一、解剖影响者：完整理解“格里尔逊式” 238
二、观照被影响者：“主题先行”的创作理念 241
三、思辨与拷问：动因、成就及局限 243
第三节 直接电影与客观纪实 244
一、影响者：“直接电影” 245
二、被影响者：客观纪实运动 247
三、直接电影：被误读的神话 249
第四节 真实电影、自我反射式与主体介入 250
一、何为“真实电影”？ 250
二、比较分析：“真实电影”与“直接电影” 250
三、在路上——“自我反射式”纪录片在中国 252
第十章 纪录片创作流派 256
第一节 “京派”纪录片 257
一、“京派”文化和“京派”纪录片 257
二、“京派”纪录片的特点 259
第二节 “海派”纪录片 263
一、“海派”文化和“海派”纪录片 263
二、“海派”纪录片的特点 264
第三节 “西部”纪录片 268
一、西部与“西部”纪录片 268
二、“西部”纪录片的特点 269
第十一章 纪录片的语言系统 274
第一节 画面语言 274
一、画面语言：纪录片的本体语言 274
二、画面语言的表达方式 276
第二节 声音语言 279
一、声音语言的独特魅力 279
二、纪录片中声音语言的运用 280
第三节 声画结合 285
一、声音与画面的关系 285
二、声画结合的综合语言 286
第十二章 纪录片的制作流程 289
第一节 前期准备 289
一、选择合适的题材 289
二、前期采访 293
三、构思、立意 294
第二节 拍摄现场的操作 295
一、纪录片的现场拍摄 295
二、现场采访与录音 303
三、对待被拍摄对象 307
第三节 后期制作 309
一、两种剪辑方式 309
二、剪辑的具体操作 312
三、解说词、音乐、字幕、特技的运用 314
第十三章 纪录片创作的管理机制 317
第一节 纪录片创作管理的现状 317
一、体制内管理 317
二、体制外管理 320
三、纪录片管理机制的改革与创新 322
第二节 纪录片栏目运作透视 323
一、栏目化的动因与历程 323
二、栏目化的困境与未来 325
第三节 纪录片评奖机制 326
一、主要的纪录片评奖 326
二、纪录片评价方式的更新和角色的转换 328
第十四章 建立纪录片的市场化机制 330
第一节 纪录片市场现状 330
一、纪录片市场化发展的历程与现状 331
二、纪录片市场环境分析 332
第二节 纪录片在节目市场中的生长空间 334
一、纪录片市场 334
二、纪录片市场化滞后的原因 335
第三节 建立产品交换平台 340
一、电影电视节成为主要交易渠道 340
二、亟须建立规范的常设性交易平台 342
第四节 频道细分化与纪录片经营 343
一、小众化“窄播”与纪录片市场 343
二、频道专业化与纪录片市场化 344
后记 346