导论 英加登与现象学美学 1
一、英加登在中国 1
二、英加登的方法与体系 6
三、英加登与海德格尔 12
四、研究目的与研究方法 18
第一章 文学作品的存在方式 25
一、提问方式 25
二、本体论美学 31
（一）现象学本体论 32
（二）人类学本体论 36
（三）境界本体论 42
（四）形式主义 52
（五）新批评 57
三、价值问题 62
第二章 纯意向性客体 71
一、既非观念客体，亦非实在客体 71
二、反对心理主义，从现象学出发 78
（一）文学作品与心理体验 78
（二）意向性·意向性客体·纯意向性客体 84
三、文学作品的层次性结构 90
第三章 语音造体层次 98
一、文字与语言 98
二、语词：声音材料与典型形象 105
三、更高级的语音造体 111
（一）活的语言 111
（二）节奏与乐调 115
第四章 意义单元层次 126
一、现代哲学与意义问题 126
（一）语言的转向 126
（二）意义的发现 132
二、英加登的意义理论 140
（一）总论 141
（二）语词 146
（三）语句 159
1.语词与语句 159
2.部分与整体 163
3.意义与对象 170
三、拟判断 175
（一）艺术与科学 176
（二）真判断·纯陈述·拟判断 184
第五章 再现客体层次 195
一、再现客体的空间 195
（一）观念空间·现实空间·想象空间 197
（二）认识中心 204
二、再现客体的时间 209
（一）各种时间的区分 210
（二）时间透视 219
三、未定域 223
四、形而上学质 231
（一）文学与思想 232
（二）形而上学质 240
第六章 图式观相层次 251
一、观相与图式观相 251
二、文学作品与图式观相 261
（一）“诗中有画”与观相 261
（二）“不隔”与图式观相 266
三、潜在与现实 274
第七章 具体化与复调和谐 279
一、具体化 279
（一）文学作品及其具体化 281
（二）具体化与作品的“生命” 287
二、复调和谐 295
结论 英加登文学现象学的启示 308
一、积极的启示 308
（一）总体的启示 308
（二）方法的启示 314
二、消极的启示 319
（一）英加登与海德格尔 321
（二）作品与文本 328
附录 从实践论到现象学——论当代中国美学的发展趋势 335
一、“当代中国美学”释义 335
二、20世纪中国美学 341
三、走向现象学美学 345
主要参考书目 354
后记 358