第一章 影视导演艺术的基本特性 1
第一节 影视导演艺术的基本特性 4
一、影视艺术的基本特性 4
二、影视导演艺术的基本特性 6
三、电影与电视剧在导演艺术手段上的区别 11
第二节 影视导演工作的三个阶段 17
一、筹备阶段 17
二、拍摄阶段 18
三、后期制作阶段 19
第三节 影视导演的职能 21
第四节 导演的基本素质 23
单元训练 25
第二章 导演与剧本 26
第一节 文学剧本的基本特征 26
一、影视文学剧本功能的演变 27
二、影视文学剧本的基本特征 28
三、影视文学剧本的语言特点 31
四、影视文学剧本的格式 35
第二节 剧本的确定 39
一、建立“银幕感”或“荧屏感” 40
二、把握剧本的艺术质量 40
三、审视自身的导演驾御能力 41
第三节 剧本分析 41
一、确定剧本的主题和主题思想 42
二、理顺情节线索 43
三、把握冲突（抵触）和事件 44
四、分析人物及人物关系 44
五、构建叙述结构 45
六、确定风格样式 46
第四节 导演构思 47
一、导演阐述 48
二、导演台本 51
单元训练 69
第三章 蒙太奇思维 78
第一节 蒙太奇概述 79
一、蒙太奇的产生与发展 79
二、蒙太奇构成原理 82
三、蒙太奇含义概述 83
第二节 蒙太奇思维的基本特点 86
第三节 蒙太奇的功能与类型 90
一、蒙太奇的功能 90
二、蒙太奇类型 91
单元训练 93
第四章 镜头的组接 94
第一节 镜头组接的基本规律 94
一、轴线规律 96
二、镜头的匹配 99
三、动作的分解与组合 101
四、运动的组接 104
五、转场 105
第二节 叙事性镜头组接 111
一、叙事性镜头组接的依据 111
二、叙事性镜头组接的基本方法 113
三、叙事性镜头组接的工作步骤 117
第三节 表现性镜头组接 119
一、表现性镜头组接的基本功能 119
二、表现性镜头组接的基本形式 121
第四节 镜头内部蒙太奇 123
一、镜头内部蒙太奇的形态特征 124
二、镜头内部蒙太奇的造型特点 125
第五节 剪辑技术流程概述 128
一、剪辑的工艺流程 128
二、剪辑工作是艺术再创作过程 130
单元训练 132
第五章 情境 136
第一节 什么是情境 136
第二节 情境的设置 139
一、人物出场 140
二、初始事件 142
三、时间 143
四、空间 144
单元训练 146
第六章 人物及人物关系 147
第一节 人物性格与人物形象 147
一、什么是人物性格 148
二、人物性格的刻画 149
三、人物形象的塑造 152
第二节 人物及人物关系设置 158
一、人物设置的依据 158
二、人物行动设置 160
单元训练 164
第七章 事件 165
第一节 事件的基本概念 166
一、什么是事件 166
二、事件与事实的具体区分 168
三、事件的特性 171
第二节 事件的作用 172
一、事件是构成“规定情境”的主要因素 172
二、事件是冲突产生和发展变化的根据和动力 173
三、事件是人物行动的动因 174
四、事件可以改变人物关系和人物命运 174
五、事件可以彰显人物性格 175
六、事件可以触动人物的内心，引起人物思想情感的活动 175
七、事件的处理关系到作品主题的揭示 175
第三节 事件的处理 176
一、列出事件 177
二、确立核心事件 178
三、通过梳理核心事件确定贯穿行动线 179
四、通过事件刻画人物 179
五、通过事件把握作品主题 180
六、事件的设置 180
第四节 冲突与抵触 181
一、冲突 182
二、抵触 183
单元训练 184
第八章 时空构成 193
第一节 影视艺术的时间与空间 194
一、独特的时空艺术 194
二、影视艺术中的时间 195
三、影视艺术中的空间 199
第二节 时空结构与情节结构 204
一、时空结构 205
二、情节结构的安排 207
三、叙述角度 209
单元训练 211
第九章 音乐音响 216
第一节 影视艺术中的音乐 217
一、影视音乐的艺术特性 217
二、影视音乐的作用 220
三、影视音乐的结构形式 222
第二节 影视艺术中的音响 223
一、影视音响的基本特性 223
二、影视作品中音响的构成方式 225
三、影视声音的录制方式 228
四、影视音响的作用 230
单元训练 233
第十章 物件细节 236
第一节 什么是物件 236
第二节 物件细节及其作用 238
一、什么是物件细节 238
二、物件细节的作用 239
单元训练 241
后记 259
参考书目 261