上篇 14
一、中国当代艺术的“国际化”及“走红” 14
进入国际当代艺术的核心体系 14
后冷战文化、后殖民主义及其中国崛起的背景 19
中国当代艺术概念以及西方眼中的当代艺术 27
符号化和西方艺术史观的偏见 32
二、有关中国当代艺术的争议 34
中国当代艺术与西方文化战略 34
自我伤害及血腥暴力主题 36
对“文革”、毛泽东像等政治符号的使用 42
当代艺术中的模仿和恶俗化倾向 45
当代艺术与流行文化的关系 50
当代艺术活动中的学理与法律之争 54
中国当代艺术在西方的地位及评价 57
“当代艺术”能否代表未来中国新文化的走向 59
三、中国当代艺术市场：神话与泡沫 61
中国当代艺术品价格飙升的原因 61
价格分析图 65
国外基金会的收藏与操作 73
金融风暴与当代艺术市场神话的幻灭 76
四、中国当代艺术民间体制的形成 79
展览 79
艺术区 89
画廊 101
民营美术馆 114
收藏 122
当代艺术博览会 134
艺术节 140
民间的国际渠道 145
五、中国当代艺术与主流体制 166
主流体制对当代艺术监管模式的转变 166
威尼斯双年展国家馆 171
文化机构策划的外展 177
国内官方双年展：中国当代艺术的主流性平台 181
中国当代艺术与主流媒体 189
中国当代艺术对学院的进入和当代艺术家在主流体制中的位置 191
六、中国当代艺术国际化现状反省及战略构想 197
中国当代艺术的国际化与后殖民状态 197
自我失语与自我后殖民化 203
中国当代艺术走出去的战略目标 205
中篇 221
一、中国当代艺术与西方当代艺术之关系 221
西方模版与中国当代艺术 221
对西方模版的超越 240
二、中国当代艺术主题 248
玩世现实主义 248
政治符号 250
自我伤害和挑战伦理 254
东方风情 257
艳俗 259
生态·环保 261
对传统的借用 264
女性主义 267
关注草根阶层 270
身体·欲望 272
残酷青春 275
“卡通” 277
三、装置艺术 280
装置艺术的概念与特征 280
装置艺术在中国的发展 280
装置艺术的主题 289
装置艺术的生存现状和市场状况 294
中国装置艺术年表 302
四、行为艺术 313
行为艺术的多样化探索 313
极端行为的泛滥 317
行为艺术与当代艺术市场 321
行为艺术关注的主题 322
五、录像与多媒体艺术 328
释义 328
中国当代影像艺术的发展进程 329
成熟期：1996—2000 336
2001年至今—中国当代影像艺术的新格局 340
艺术机构对影像艺术的关注 350
录像与多媒体艺术的市场与收藏 352
六、观念摄影 355
摄影作为当代艺术方式：观念与新美学风格 355
“新影像”和“影像志异”——“观念摄影”的命名 364
“观念摄影”的表现主题 367
2000年以后的新变化：当代艺术市场的到来 371
七、新绘画 377
新绘画释义 377
新绘画兴起的原因及重要的艺术家 379
新绘画创作群体的生存状态和作品的市场现状 412
八、实验雕塑 414
实验雕塑的发展历程 414
实验雕塑的类型 418
实验雕塑所关注的现实问题 442
实验雕塑与当代艺术市场 447