第一章 绪论 1
一 学术史视界中的大本曲 2
（一）大本曲研究的起步阶段：20世纪40年代至“文革”前 3
（二）大本曲研究的发展阶段：“文革”后至20世纪90年代 7
（三）大本曲研究的深化阶段：21世纪以来 11
（四）大本曲研究的缺陷及空间 13
二 研究目的及方法 16
（一）研究目的 16
（二）研究方法 19
第二章 大本曲植根的社会背景及文化传统 27
一 社会背景的铺垫 27
（一）明清时期大理地区社会的变化和发展 30
（二）白族地区戏曲、曲艺活动的发生 48
（三）明清时期中原及其他地区戏曲、曲艺的兴盛 55
二 文化传统的影响 59
（一）白族艺术本身的发展阶段及规律 59
（二）白族艺术发展与社会变迁之间的关系 68
三 文化交流与融合中的成长 77
第三章 大本曲的历史源流 80
一 讲唱文学传统的浸润 82
（一）大本曲与俗讲变文 82
（二）大本曲与说话艺术 88
（三）大本曲与宝卷 90
二 大本曲与汉族戏曲 93
三 大本曲与讲圣谕、劝世文 95
四 大本曲与白族传统民间文艺 99
（一）大本曲与白族民歌小调 100
（二）大本曲与白族神话传说 104
（三）大本曲与白祭文 105
（四）大本曲与本子曲、吹吹腔 106
第四章 大本曲的形式和文本 113
一 格式 113
二 唱腔 116
三 内容 118
（一）曲目 118
（二）题材 136
（三）题材来源 143
（四）题材移植中的继承与变异 174
四 叙事特点 190
（一）叙事形式的程式化 191
（二）叙事内容的程式化 197
（三）细节方面的差异 200
第五章 大本曲的流传形态及艺人的作用 205
一 艺人的产生与大本曲的发展 205
二 传播地域 212
三 传承场合 214
四 传承方式和途径 217
（一）传承方式 217
（二）传承途径 224
五 表演 229
（一）声嗓 229
（二）唱腔的演变 231
（三）表演 233
六 艺人现状 239
（一）当前民间的大本曲艺人 239
（二）艺人的生活状况 243
（三）艺人个案 250
第六章 大本曲的功能及与民众的互动 261
一 社会结构和文化系统中的大本曲 262
二 民众对曲目的认知 268
三 大本曲与白族民众生活的关联 272
（一）曲本对白族文化的映射 273
（二）曲本中反映的民族意识与心理 295
四 大本曲在民众生活中的功能 322
（一）娱人功能 323
（二）教化和凝聚功能 332
（三）宗教功能 337
（四）协调功能 342
第七章 大本曲的未来 346
一 目前的生存状态 347
（一）已做的工作 348
（二）存在的问题 353
二 今后的发展 355
（一）生存机制 356
（二）操作模式 362
第八章 结语 384
一 本研究的价值体现及普适性 384
（一）对于白族文化及民间文化研究的价值 384
（二）对于各民族戏曲曲艺研究的意义 386
（三）该模式对其他戏曲曲艺研究的普适性 387
二 研究目的的再回顾及本书结论 388
参考文献 390
附录 411
附一：大本曲传统曲目一览表 411
附二：大本曲部分新编曲目一览表 431
附三：大本曲唱腔曲调一览表 437
附四：笔者在大理地区的田野调查主要日程表 441
后记 446