引言 1
第一章 高句丽妇女面妆与头饰 5
寿阳公主、花木兰与冬寿墓女主人 6
高句丽文化的中原化 10
第二章 高句丽的服饰 13
发式与冠帽 13
男子的发式与冠帽 14
妇女的发式与巾帼 17
男子服饰 19
女子服饰 20
第三章 以装饰图案为主的墓室壁画 23
桓仁米仓沟将军墓 23
集安长川二号墓 26
集安“王”字墓与“环纹”墓 28
第四章 关于“怪异兽面” 31
饕餮状蚩尤与饕餮文化 32
第五章 高句丽壁画墓中的莲花图像、尚莲习俗 39
各壁画墓中的莲花描绘 40
中原莲文化的影响 42
佛教文化的影响 44
莲花化生 46
第六章 高句丽壁画中的汤谷扶桑图及汤谷扶桑观念 47
日出汤谷的观念 48
不同时期、地域的汤谷扶桑图 50
高句丽汤谷扶桑图 52
汤谷扶桑故地、传播、播迁美洲 53
第七章 高句丽壁画中的“天书” 57
日本人认为是“云纹”、“必象天空之意” 58
不是绘画语言，不是云纹 60
符号、符咒、驱鬼招神、祷福避灾的镇墓神符 62
第八章 高句丽的祭祀与“社树” 65
祭天、祭襚神、零星、社稷 65
社树、植物崇拜、生命赞歌、社稷昌盛 67
第九章 高句丽的四神崇拜 71
四神、五行学说 71
高句丽壁画中四神图像的描绘 75
第十章 高句丽的鸟图腾 79
日崇拜、鸟图腾 80
雉尾、羽翎、羽衣 82
驾鹤仙人、尚白习俗、鹤步舞蹈 83
第十一章 高句丽壁画的艺术特征、表现形式 87
注重整体感、严格的中轴对称 88
人物造型比例依尊卑而定 89
散点透视、互相揖让、互不遮拦 91
人大于山之法的夸张表现 93
以一代万之象征手法运用 94
“剖视”技法 96
点的巧妙运用 97
画龙点睛、镶嵌点缀 98
影作木结构特色 99
第十二章 高句丽壁画教学 101
艺术教育的呼唤 102
科研是教学的基础与支撑 105
高师特设课与民间美术 109
第十三章 高句丽壁画临摹 111
临摹的目的要求 111
临摹步骤 112
高句丽题材的美术创作、毕业论文撰写 116
第十四章 高句丽壁画线描 121
说明 121
高句丽壁画线描图集 123
参考文献 263
后记 265