第一讲 总论 1
一、我国的民族音乐与传统音乐 1
二、我国民间音乐在传统音乐中的地位 2
三、我国民间音乐的类别 3
四、我国民间音乐的特点 4
五、我国民间音乐的音乐体系 9
第二讲 民间歌曲概述及汉族劳动号子 13
第一节 民间歌曲概述 13
一、民间歌曲的定义 13
二、民间歌曲在我国人民生活中的功用 14
三、民间歌曲的历史发展脉落 18
第二节 汉族劳动号子概述 20
一、劳动号子的定义 20
二、劳动号子实用性与艺术性的双重功用 20
第三节 汉族劳动号子的主要种类 20
一、搬运号子 20
二、工程号子 21
三、农事号子 22
四、船渔号子 23
第四节 汉族劳动号子的艺术特征 24
一、直接、简朴的表现方法和坚毅、粗犷的音乐性格 24
二、节奏的律动性 24
三、音乐材料的重复性 25
四、领、和相结合的歌唱方式 25
五、曲式结构的简朴性 25
第三讲 汉族山歌概述及汉族北方一般山歌 27
第一节 汉族山歌概述 27
一、山歌的定义 27
二、山歌的歌种 27
三、山歌的抒情功用 27
四、山歌的学术分类 28
第二节 汉族北方一般山歌的主要种类 28
一、陕北信天游 29
二、山西山曲 31
三、甘肃、青海、宁夏花儿 33
第四讲 汉族南方一般山歌、田秧山歌、放牧山歌及汉族山歌的艺术特征 36
第一节 汉族南方一般山歌的主要种类 36
一、江浙山歌 36
二、西南山歌 38
三、湘鄂山歌 40
第二节 田秧山歌 42
一、田秧山歌概况 42
二、田秧山歌复杂多样的音乐体裁类型 43
第三节 放牧山歌 44
第四节 汉族山歌的艺术特征 45
一、坦率、直露的表现方法和自由、奔放的音乐性格 45
二、自由、悠长的节奏、节拍 45
三、高亢的曲调 45
四、曲式结构类型和手法的多样 46
第五讲 汉族小调概述及吟唱调、谣曲（之一） 47
第一节 汉族小调概述 47
一、小调的定义 47
二、小调反映了乡村与城市音乐文化的交互影响和联系 47
三、小调的艺术特点 48
四、小调的学术分类 48
第二节 吟唱调 48
一、吟唱调概况 48
二、儿歌 49
三、叫卖调 51
第三节 谣曲（之一） 51
一、谣曲概况 51
二、诉苦歌 52
三、情歌 54
第六讲 谣曲（之二）及时调（之一） 56
第一节 谣曲（之二） 56
一、生活歌 56
二、嬉游歌 58
第二节 时调（之一） 60
一、时调概况 60
二、“孟姜女调” 61
三、“剪靛花调” 62
第七讲 时调（之二）及汉族小调的艺术特征 65
第一节 时调（之二） 65
一、“鲜花调” 65
二、“银纽丝调” 66
三、“无锡景调” 68
四、“妈妈娘糊涂调” 68
五、“绣荷包调” 69
六、“对花调” 70
七、“叠断桥调” 72
八、时调小结 73
第二节 汉族小调的艺术特征 75
一、叙事与抒情相交融的表现方法和曲折、细腻的音乐性格 75
二、规整的节奏、节拍及艺术化的节奏布局 75
三、曲折、多样的旋法 75
四、艺术加工性更多的曲式结构 75
第八讲 北方少数民族民歌代表种类 77
第一节 我国少数民族文化概况 77
第二节 蒙古族的长调和短调民歌 78
一、民族文化概况 78
二、长调民歌 79
三、短调民歌 80
四、蒙古族民歌的音乐特点 81
第三节 哈萨克族的独唱、弹唱和对唱民歌 81
一、民族文化概况 81
二、独唱歌曲 82
三、弹唱歌曲 83
四、对唱歌曲 83
五、哈萨克族民歌的音乐特点 84
第四节 维吾尔族的情歌 84
一、民族文化概况 84
二、维吾尔族民歌的音乐体系 85
三、维吾尔族民歌的音乐特点 85
第五节 朝鲜族的抒情谣 86
一、民族文化概况 86
二、抒情谣 86
三、朝鲜族民歌的音乐特点 87
第九讲 南方少数民族民歌与少数民族多声部民歌代表种类及民歌音乐结语 89
第一节 藏族的山歌、箭歌和酒歌 89
一、民族文化概况 89
二、山歌 89
三、箭歌 90
四、酒歌 90
五、藏族民歌的音乐特点 92
第二节 彝族的“四大腔” 93
一、民族文化概况 93
二、“四大腔” 93
三、“海菜腔” 94
第三节 少数民族多声部民歌 96
民歌音乐结语 98
民间歌曲与我国民间音乐其他类别的关系 98
第十讲 民间舞蹈音乐概述及汉族秧歌（之一） 100
第一节 民间舞蹈音乐概述 100
一、民间舞蹈的定义 100
二、民间歌舞与民间乐舞 100
三、民间舞蹈在我国人民生活中的功用 100
四、民间舞蹈在历史上的发展脉落 104
五、民间舞蹈音乐的价值 106
第二节 汉族秧歌（之一） 107
一、秧歌概述 107
二、陕北秧歌 109
第十一讲 汉族秧歌（之二）、汉族花灯与采茶 111
第一节 汉族秧歌（之二） 111
一、山东秧歌 111
二、冀东地秧歌 114
第二节 汉族花灯 115
一、花灯概述 115
二、云南花灯 116
三、四川花灯 117
第三节 汉族采茶 118
一、采茶概述 118
二、表演形式的发展 119
三、音乐 119
第十二讲 维吾尔族与藏族民间舞蹈音乐 122
第一节 维吾尔族的赛乃姆与木卡姆歌舞 122
一、赛乃姆 122
二、木卡姆歌舞 124
第二节 藏族的堆谐和囊玛 127
一、堆谐 128
二、囊玛 129
第十三讲 朝鲜族、蒙古族、景颇族民间舞蹈音乐及民间舞蹈音乐结语 132
第一节 朝鲜族的农乐舞和长鼓舞 132
一、农乐舞 132
二、长鼓舞 135
第二节 蒙古族安代舞 136
一、萨满教与萨满舞 136
二、蒙古族安代舞功能的转化 137
第三节 景颇族刀舞 137
民间舞蹈音乐结语 138
一、我国民间舞蹈音乐的艺术特点 138
二、我国民间舞蹈音乐与其他民间音乐类别的关系 139
第十四讲 说唱音乐概述 141
第一节 说唱音乐的社会功用及历史发展 141
一、说唱音乐的定义 141
二、说唱音乐在我国人民生活中的功用 141
三、说唱音乐在历史上的发展脉落 143
第二节 说唱音乐的艺术形式 145
一、说唱音乐的表演形式 145
二、说唱音乐的艺术特点 145
三、十三辙 150
四、说唱音乐的唱腔结构类型 151
第十五讲 单弦牌子曲及四川清音 153
第一节 单弦牌子曲 153
一、发展概况 153
二、唱腔形式 154
三、作品介绍与分析 156
第二节 四川清音 158
一、发展概况 158
二、唱腔形式 159
三、作品介绍与分析 161
第十六讲 京韵大鼓、苏州弹词及说唱音乐结语 163
第一节 京韵大鼓 163
一、发展概况 163
二、唱词与唱腔 164
三、作品介绍与分析 166
第二节 苏州弹词 169
一、发展概况 169
二、唱词与唱腔 171
三、作品介绍与分析 172
说唱音乐结语 178
说唱音乐与其他民间音乐类别的关系 178
第十七讲 戏曲音乐概述 179
第一节 戏曲音乐的社会功用及历史发展 179
一、戏曲音乐的定义 179
二、戏曲音乐在我国人民生活中的功用 179
三、戏曲的历史发展脉络 180
第二节 戏曲音乐的艺术形式 185
一、戏曲艺术的综合性特点 185
二、戏曲音乐的构成因素 186
三、戏曲行当的演唱风格 187
四、戏曲的剧种与声腔 188
五、戏曲唱腔的音乐结构形式 189
第十八讲 曲牌体戏曲声腔——高腔 191
第一节 高腔概述 191
一、高腔的来源 191
二、高腔剧种的流布 192
三、高腔的音乐 192
第二节 高腔剧种 195
一、湘剧 195
二、川剧 197
第十九讲 曲牌体戏曲声腔——昆腔 202
第一节 昆腔概述 202
一、昆腔的发展 202
二、昆腔的腔系 203
三、昆腔的衰落 204
四、昆腔的成就 204
第二节 昆腔的演唱与班社 205
一、“正昆”与“草昆” 205
二、清曲唱与剧唱 205
三、“全昆班”与“合班” 206
四、折子戏 206
第三节 昆腔的艺术形式 206
一、南昆与北昆 206
二、板式 208
三、散曲、集曲和套曲 208
四、南套、北套与南北合套 209
五、套曲的基本形式和变化形式 211
第四节 昆腔唱段介绍 211
一、剧本介绍 211
二、《惊变》的曲牌连接 212
第二十讲 板腔体戏曲声腔与剧种——梆子腔及其剧种秦腔 214
第一节 梆子腔概述 214
一、梆子腔的起源 214
二、梆子腔的发展与流布 215
三、梆子腔的艺术形式 216
第二节 梆子腔剧种——秦腔 219
一、秦腔概况 219
二、唱段介绍与分析 219
第二十一讲 梆子腔剧种——晋剧与河北梆子 226
第一节 晋剧 226
一、晋剧概况 226
二、唱段介绍与分析 227
第二节 河北梆子 229
一、河北梆子概况 229
二、唱段介绍与分析 230
第二十二讲 梆子腔剧种——豫剧及梆子腔板式运用特点 237
第一节 豫剧 237
一、豫剧概况 237
二、唱段介绍与分析 238
第二节 梆子腔板式运用特点 243
一、原板是板腔体戏曲音乐的核心板式 243
二、慢板是抒情的集中体现 244
三、流水板、紧打慢唱和滚板是表现戏剧性矛盾冲突的有力手段 244
四、散板常作为板式连接或唱段起讫的规范性程式 245
第二十三讲 板腔体戏曲声腔与剧种——皮黄腔与京剧（之一） 247
第一节 皮黄腔概述 247
一、皮黄腔 247
二、皮黄腔剧种 247
第二节 京剧（之一） 248
一、京剧的历史发展 248
二、徽班到京剧时期的著名演员 252
三、京剧的艺术形式 256
第二十四讲 板腔体戏曲声腔剧种——京剧（之二）及戏曲音乐结语 259
第一节 二黄声腔 259
一、二黄声腔概况 259
二、唱段介绍与分析 260
第二节 西皮声腔 269
一、西皮声腔概况 269
二、唱段介绍与分析 270
第三节 京剧其他声腔 272
一、四平调 273
二、南梆子 273
三、高拨子 273
四、吹腔 274
戏曲音乐结语 274
戏曲音乐与我国民间音乐其他类别的关系 274
第二十五讲 民间器乐概述 276
第一节 民间器乐的定义与社会功用 276
一、民间器乐的定义 276
二、民间器乐在我国人民生活中的功用 276
第二节 民间乐器及器乐演奏的历史发展 277
一、民间乐器的产生和发展 277
二、民间乐器分类方法 279
三、民间器乐曲的发展脉落 281
第三节 民间器乐的艺术形式 282
一、民间器乐曲的类型 282
二、民间器乐曲的标题 283
三、民间器乐曲的结构 284
四、民间器乐曲的变奏手法 284
五、民间器乐曲的展衍 285
第二十六讲 独奏曲——笛曲与唢呐曲 287
第一节 笛曲 287
一、乐器概况 287
二、乐曲介绍与分析 288
第二节 唢呐曲 294
一、乐器概况 294
二、乐曲介绍与分析 296
第二十七讲 独奏曲——管曲与筝曲（之一） 300
第一节 管曲 300
一、乐器概况 300
二、乐曲介绍与分析 301
第二节 筝曲（之一） 305
一、乐器概况 305
二、山东筝曲 306
第二十八讲 独奏曲——筝曲（之二）与琵琶曲（之一） 310
第一节 筝曲（之二） 310
一、河南筝曲 310
二、广东潮州筝曲 312
三、广东客家筝曲 315
第二节 琵琶曲（之一） 316
一、乐器名称内涵的转化 316
二、乐曲分类 317
三、乐曲介绍与分析 318
第二十九讲 独奏曲——琵琶曲（之二）与胡琴曲 320
第一节 琵琶曲（之二） 320
一、乐曲介绍与分析 320
二、琵琶套曲中成熟的器乐性特征 325
第二节 胡琴曲 325
一、乐器概况 325
二、主要种类 326
三、乐曲介绍与分析 327
第三十讲 合奏曲——丝竹乐（之一） 332
第一节 丝竹乐概述 332
一、发展概况 332
二、丝竹乐乐种及风格 333
第二节 江南丝竹 333
一、发展概况 333
二、合奏中的即兴发挥 333
三、乐曲结构 334
第三节 广东音乐 338
一、发展概况 338
二、乐队组合的改变 338
三、曲目题材与民间创作 338
四、乐器定弦法与乐曲风格 339
五、乐器定弦法与乐曲转调 340
第四节 潮州弦诗 341
一、发展概况 341
二、“儒家乐”与“棚顶乐” 342
三、乐曲介绍 342
第三十一讲 合奏曲——丝竹乐合奏（之二）与吹打乐（之一） 344
第一节 福建南音中的丝竹乐合奏 344
一、发展概况 344
二、福建南音的指、谱、曲 345
三、福建南音的器乐合奏形式 346
四、“谱”中的主要乐曲 347
第二节 吹打乐概述 347
一、学术名称的界定 347
二、发展概况 349
三、演奏形式与乐曲风格 349
第三节 晋北鼓乐 350
一、“山西八大套”的形成与流布 350
二、《八大套》的乐队组织与乐曲 352
三、晋北其他鼓乐 353
第三十二讲 合奏曲——吹打乐（之二）与清锣鼓及民间器乐结语 354
第一节 河北吹打乐 354
一、发展概况 354
二、乐曲介绍与分析 355
第二节 十番锣鼓 358
一、发展概况 358
二、音乐结构与乐队组合 358
三、锣鼓演奏中的数列节奏 359
四、乐曲介绍与分析 360
第三节 潮州锣鼓 363
一、发展概况 363
二、潮州锣鼓的演奏形式和曲目 364
三、音乐结构特点 364
四、乐曲介绍 365
民间器乐结语 365
民间器乐与我国民间音乐其他类别的关系 365