第一章 中国电影的诞生和早期的发展（1949年以前） 1
第一节美国早期电影业对中国的输出和交流合作 2
一、电影在中国的引入和拍摄 2
二、中国早期电影对美国好莱坞电影的借鉴 5
第二节早期的中国叙事电影 11
一、中国叙事电影的发展概况 11
二、中国早期电影叙事的传统继承 13
三、中国早期叙事电影的对外借鉴 17
四、中国早期电影叙事特征 18
第三节中国早期电影的市场追求 25
一、中国早期电影的市场状况 25
二、中国电影面临的市场压力和生存困境 26
三、类型电影的划分定位 29
四、类型影片的商业化策略 31
五、关于商业化类型片的反思 37
第四节 左翼电影及其电影运动 38
一、左翼电影运动的产生 38
二、《神女》和《马路天使》两部优秀影片的诞生 40
三、左翼电影的特征 42
四、左翼电影的女性形象新特征 47
五、国防电影和抗战电影——左翼电影的延伸 49
六、对左翼电影的反思 51
第五节 抗日战争胜利后的中国电影 52
一、抗日战争胜利后中国民族电影艰难跋涉的生存境遇 52
二、抗日战争胜利后的中国现实王义电影的创作 54
三、与意大利“新现实主义”电影的比较 58
四、战后中国现实主义电影的剧作特色 63
第六节 编剧和导演的个案分析 65
一、郑正秋 65
二、费穆 70
第二章 新中国建立后的中国电影（1949年—1966年） 77
第一节 背景分析 78
一、“十七年”电影的总体概况 78
二、左翼电影文化 85
三、工农兵电影文化 92
第二节 十七年时期电影艺术观念的发展 97
一、探索时期（1949年—1952年） 99
二、发展时期（1953年—1957年） 104
三、高潮时期（1958年—1960年） 110
四、成熟与衰落时期（1961年—1965年） 116
第三节 第三代导演分析 121
一、第三代导演总体概况 121
二、个案分析 125
第三章“文革”时期的中国电影（1966年—1976年） 137
第一节“文革”期间“三突出”观念的贯彻 138
一、特殊的时代背景 139
二、“三突出”创作原则的出笼及主要内容 141
三、“文革”电影的政治化及与西方“政治电影”的比较 144
四、中国政治化电影的特质解读 147
第二节“文革”电影的具体分析 149
一、“文革”时期的“样板戏”电影 149
二、“文革”期间艰难的故事片创作——以《海霞》为例 159
三、其他故事片的创作 163
第三节20世纪70年代末80年代初电影观念的重新回归 167
一、第三代电影导演对文学的强调 168
二、戏剧电影模式 171
第四章 新时期的中国电影（1976年以后） 175
第一节 新时期的电影概说 176
一、对电影本性的再认识 177
二、外国电影思潮对新时期中国电影的影响 179
三、新时期中国电影的总体分析 181
第二节 政治反思和现实主义的回归 185
一、政治反思 185
二、谢晋的再分析 187
三、现实关注 194
第三节 从导演代际看中国电影的发展 195
一、第四代导演 195
二、第五代导演 198
三、第六代导演 206
四、新生代导演 212
第四节 女性主义电影 213
一、新时期的女性电影分析 213
二、个案分析——《人·鬼·情》 216
第五节 都市电影 217
第六节 中国民俗电影——以张艺谋的民俗电影为个例 224
第七节 新时期主旋律电影 229
第八节 娱乐狂潮——中国电影的商业化转型 235
第九节 国际电影节——走向世界的中国电影 240
第五章 中国香港地区的电影 245
第一节 香港电影概述 246
一、香港电影的起步 246
二、香港电影的第一次繁荣 247
三、香港电影的第二次繁荣 247
四、香港电影的过渡转型时期 248
五、香港电影的“多元化创作时期” 249
第二节 香港的类型片 250
一、动作片、武侠片、功夫片的不同定义 250
二、现代动作片的源流观念 251
三、武侠片的源流观念 254
四、喜剧片 265
五、文艺片及其他 270
第三节 香港导演个案研究 272
一、许鞍华 272
二、吴宇森 277
三、王家卫 280
四、关锦鹏 286
第六章 中国台湾地区的电影 291
第一节 台湾电影概述 292
一、台湾电影的起步 293
二、台湾光复后的电影重建 294
三、台湾电影的起步与勃兴 295
四、台湾电影的黄金年代 295
五、台湾政治孤立对电影的影响 296
六、台湾新电影的发展 297
七、后新电影时代的多元化发展 299
八、当前台湾电影的发展 299
第二节 台湾重要的电影人 300
一、李行 300
二、侯孝贤 304
三、杨德昌 307
四、李安 310
五、结语 313
参考文献 315
后记 317