绪论 1
第一章 源流篇 4
一、竹板歌名称种种 4
二、竹板歌起源的四则民间传说 6
三、竹板歌的“鼻祖”——古代民歌 8
四、竹板歌的“前身”——于都古文 10
（一）竹板歌不是中原随迁之物 10
（二）赣南寻根 11
（三）何为“于都古文” 13
（四）竹板歌源于于都古文的根据 16
五、竹板歌的发祥与传播 19
（一）竹板歌的发祥地 19
（二）竹板歌兴起的时间 20
（三）竹板歌的传播 21
六、竹板歌的嬗变 22
（一）由古文到竹板歌的嬗变 22
（二）由单一说唱到多种艺术形式的嬗变 34
七、竹板歌的传承 35
（一）新中国成立前竹板歌的传承 35
（二）新中国成立后竹板歌的传承 38
附录一：《中国音乐词典》“竹板歌”、“五句板”词条 42
附录二：访问古文说唱老艺人肖秋林记录 43
附录三：访问古文说唱老艺人顾亮光记录 49
附录四：《悔心记》 57
附录五：《摇钱树》 60
附录六：《珍珠塔》 61
附录七：访问竹板歌说唱艺人李云香记录 62
附录八：访问竹板歌说唱艺人吴丙荣记录 66
第二章 功能篇 76
一、竹板歌的谋生功能 76
二、竹板歌的教化功能 79
三、竹板歌的宣传功能 84
四、竹板歌的审美功能 91
五、竹板歌的娱乐功能 92
六、竹板歌的社交功能 95
第三章 队伍篇 102
一、竹板歌说唱队伍的构成 102
（一）乞丐 102
（二）说唱艺人 103
（三）卖药人 107
（四）革命党人 109
（五）剧团演员 110
（六）群众文化工作干部 110
（七）词曲作者 111
二、“阿排佬”的行规 111
三、竹板歌民间说唱艺人的管理 114
四、竹板歌说唱新人的培养 117
（一）集中办班，培训骨干 117
（二）以老带新，跟“班”学习 118
（三）能者为师，加强“基训” 119
五、竹板歌说唱艺人的社会地位 119
附录一：兴宁走江湖卖药人的行话（部分） 121
附录二：《兴宁县民间艺人活动暂行管理条例（草案）》 122
第四章 种类篇 126
一、传本 127
二、劝世文 128
三、过街遛 131
四、吵骂措 133
五、风流散谈 135
六、虚玄歌 139
七、拆字歌 142
八、竹板歌表演唱 147
九、竹板歌小演唱 149
第五章 歌词篇 152
一、竹板歌的章句结构 152
二、竹板歌的声韵规律 157
（一）对“韵”的要求 157
（二）对“声”的要求 159
（三）声韵的特殊运用 159
（四）换韵 160
（五）“错”韵 163
三、竹板歌的修辞手法 164
（一）直叙 165
（二）起兴 165
（三）比喻 167
（四）双关 171
（五）歇后 172
（六）反复 173
（七）顶针 176
（八）对偶 180
（九）排比 185
（十）铺陈 186
（十一）对照 188
（十二）夸张 189
（十三）比拟 191
（十四）烘托 193
（十五）故问 194
（十六）引用 195
（十七）借代 197
（十八）反语 198
四、竹板歌的语言艺术 199
（一）地域性 199
（二）口语性 200
（三）时代性 201
（四）艺术性 202
五、竹板歌的说白运用 203
（一）道白 203
（二）独白 204
（三）对白 205
（四）夹白 205
第六章 腔调篇 207
一、竹板歌腔调的特性 208
（一）曲体 208
（二）调式 208
（三）音阶 208
（四）节奏 209
（五）旋律 209
（六）衬词 209
二、竹板歌的基本腔调 210
（一）《拆字歌》 210
（二）《五更叹》 212
（三）《十扫厅堂》 213
（四）《劝世歌》 214
（五）《十洒扫》 216
（六）《十二月寻夫》 217
（七）《望将来》 219
（八）《正月梅树尽开花》 220
三、竹板歌的改革腔调 220
（一）四句板 221
《生来眼瞎脚又跛》（梅县） 221
（二）平板 222
《竹板一打闹洋洋》（梅县） 222
《唱歌相像刘三姐》（五华） 222
（三）拖板 223
《条条溪水向海洋》（梅县） 223
《幸福生活万年长》（五华） 223
（四）欢板 224
《腊蔗头下淋蜜糖》（梅县） 224
《从头一直甜呀上》（五华） 224
（五）吊腔 225
《拨开云雾见太阳》（梅县） 225
《子孙万代切莫忘》（五华） 225
（六）欢板拖腔 226
《日头一出满天红》（梅县） 226
（七）叠板（又说又念又套腔） 226
《？会孝顺敬爷娘》（梅县） 226
（八）哭板 227
《目汁双双洗衣裳》（梅县） 227
《目汁洗面汗洗身》（五华） 227
（九）怒板 228
《皮肉打烂骨还在》（梅县） 228
（十）骂板 228
《莫非死贼高文举》（五华） 228
（十一）五句半板 229
妹子住在梅江边（梅县） 229
四、竹板歌的基本过门 229
第七章 伴奏篇 231
一、竹板歌伴奏乐器的发展 231
二、竹板的制作工艺 232
（一）竹板的规格 232
（二）竹料的选择 233
（三）竹片的制作 233
（四）竹板的装饰 234
三、竹板的敲打方法 235
（一）竹板的基本握法 235
（二）竹板的基本打法 236
（三）打竹板的基本套路 237
四、竹板的打击技巧 238
（一）平板 238
（二）碎板 238
（三）单七星板 239
（四）双七星板 240
（五）单摇板 240
（六）双摇板 241
（七）四摇板 241
五、竹板的伴奏手法 242
第八章 表演篇 245
一、竹板歌的传统表演形式 245
二、竹板歌表演形式的新发展 246
三、竹板作为道具的运用 248
四、竹板歌的表演基本功 249
（一）说 249
（二）唱 253
（三）编 258
（四）学 259
（五）伴 259
（六）山 260
附录：访问竹板歌说唱艺人胡满亲属记录 261
第九章 人物篇 267
一、已谢世的人物 268
二、健在的人物 291
三、待查的人物 316
第十章 曲目篇 318
一、竹板歌曲目总览 318
（一）传统曲目 318
（二）新编曲目 320
（三）出版、获奖曲目 321
附录：周天和创作、改编、整理传本情况表 322
二、竹板歌曲目选录 325
（一）原始传本 326
《车龙卖花灯》（全集） 326
《十里亭》 357
（二）传统唱本 368
《梁四珍与赵玉粦》 369
《高文举》 399
《张古董借妻》 416
《热心救国（各款醒世文）》 434
（三）新编传本 464
《告亲夫》 464
《婢女恨》 493
《上夜三斤狗，下夜三伯公》 510
（四）新编中短篇唱本 516
《万古流香》 517
《爱民曲》 529
《山村新风》 543
《春催杜鹃》 553
后记 561