增订本序言——关于历史分期与研究方法 1
总论：现代欧美戏剧的发展趋势 9
第一章 导演的崛起与嬗变 11
第一节 导演的崛起与演剧体系的形成 11
第二节 导演中心制，还是演员中心制？ 16
第三节 导演的强势、剧作的边缘化及回归 20
第四节 对“观众参与”的不同立场 24
第五节 走向终结，还是走向多元？ 27
第二章 政治化趋势 31
第一节 德国的政治戏剧 32
第二节 苏联戏剧与政治 36
第三节 其他西方国家戏剧的政治化 41
第三章 “心灵的戏剧” 50
第一节 从斯特林堡到梅特林克 50
第二节 契诃夫与心理现实主义 52
第三节 西欧和美国戏剧的内向化趋势 55
第四节 战后苏联的心理剧 57
第四章 戏剧语言的物化 62
第一节 “异化”主题对戏剧思维方式的影响 62
第二节 从易卜生到梅特林克 63
第三节 从表现主义到荒诞派 67
第五章 祭式的还原 72
第一节 叶夫列伊诺夫 72
第二节 阿尔托 74
第三节 格洛托夫斯基 77
第四节 布鲁克 81
第五节 热内 83
第六节 谢克纳 85
第七节 巴尔巴 87
第六章 怪诞风格的复兴 90
第一节 “怪诞”释义 90
第二节 布莱希特：现实主义的怪诞风格 93
第三节 怪诞风格的多种体现 100
第七章 东方的影响 108
第一节 俄罗斯白银时代戏剧与东方 108
第二节 布莱希特与东方 114
第三节 阿尔托、格洛托夫斯基与东方 119
第四节 美国戏剧与东方 121
第五节 跨文化戏剧与文化冲突 124
上卷 1871—1917年的欧洲戏剧第一部分 1871—1917年欧洲戏剧思潮与流派第一章 自然主义戏剧 134
第一节 自然主义的本质特征 134
第二节 自然主义戏剧产生的历史原因 137
第三节 自然主义戏剧的代表人物 139
第二章 现实主义戏剧 143
第一节 现实主义戏剧的特征 143
第二节 现实主义与自然主义 146
第三节 现实主义戏剧的代表人物 147
第三章 现代主义思潮与象征主义戏剧 154
第一节 现代主义思潮 154
第二节 颓废派与象征主义戏剧 157
第三节 象征主义戏剧的代表人物 161
第四节 象征主义剧场艺术 165
第二部分 剧作第一章 易卜生 171
第一节 易卜生所处的时代和他的世界观 172
第二节 易卜生的早期创作 176
第三节 易卜生的中期创作 187
第四节 易卜生的后期创作 202
第二章 左拉 213
第一节 走向自然主义 213
第二节 左拉的戏剧主张 216
第三节 左拉的戏剧创作 220
第四节 根据左拉小说改编的剧本 226
第五节 左拉后期的活动与剧作尝试 227
第三章 托尔斯泰 229
第一节 托尔斯泰的戏剧观 229
第二节 托尔斯泰的早期剧作尝试 231
第三节 《黑暗的势力》 233
第四节 《教育的果实》 236
第五节 《活尸》 238
第四章 斯特林堡 244
第一节 斯特林堡的世界观与创作方法 244
第二节 第一阶段的创作（1869—1882） 250
第三节 第二阶段的创作（1886—1892） 253
第四节 第三阶段的创作（1893—1912） 257
第五章 梅特林克 265
第一节 《玛兰公主》 266
第二节 美学论著《卑微者的财富》 268
第三节 “等待的戏剧” 271
第四节 《佩雷阿斯和梅丽桑德》 277
第五节 《隐秘的殿堂》 279
第六节 《莫娜·瓦娜》和《圣安东的奇迹》 281
第七节 《青鸟》 285
第八节 晚年剧作 289
第六章 豪普特曼 291
第一节 第一阶段的剧作（1887—1895） 292
第二节 第二阶段的剧作（1896—1904） 302
第三节 第三阶段的剧作（1904—1914） 310
第四节 第四阶段的剧作（1914—1946） 312
第七章 王尔德 316
第一节 王尔德和唯美主义 318
第二节 王尔德的戏剧创作 320
第八章 萧伯纳 329
第一节 生平 330
第二节 萧伯纳的戏剧观 332
第三节 第一阶段的创作（1892—1899） 335
第四节 第二阶段的创作（1901—1917） 343
第五节 第三阶段的创作（1917—1924） 350
第六节 第四阶段的创作（1929—1950） 356
第七节 萧伯纳与欧洲剧作的理性化倾向 360
第九章 契诃夫 363
第一节 从早期习作到《伊凡诺夫》 364
第二节 《林妖》的失败与“小型剧”创作 367
第三节 《海鸥》 370
第四节 《万尼亚舅舅》与《三姊妹》 374
第五节 《樱桃园》 379
第六节 契诃夫剧作的“内在戏剧性” 383
第十章 罗曼·罗兰 391
第一节 罗曼·罗兰的戏剧观 391
第二节 罗曼·罗兰的早期剧作 393
第三节 革命剧：从《群狼》到《七月十四日》 395
第四节 反战剧：《总有一天》和《里吕里》 400
第五节 革命剧续作：从《爱与死的搏斗》到《罗伯斯庇尔》 402
第三部分 剧场艺术第一章 格奥尔格二世与克隆涅克 409
第一节 梅宁根剧团的非凡历程 409
第二节 格奥尔格公爵二世和克隆涅克的导演艺术 411
第三节 梅宁根剧团的深刻影响 414
第二章 莱因哈特 417
第一节 莱因哈特的早期创作 417
第二节 莱因哈特第二阶段的创作 419
第三节 莱因哈特第三阶段的创作 425
第四节 莱因哈特的创作个性 426
第三章 皮斯卡托 429
第一节 表现主义与革命戏剧 429
第二节 皮斯卡托的早期探索 431
第三节 政治的、叙事体的、文献纪实性的戏剧 436
第四节 皮斯卡托的退却 443
第五节 最后的探索 445
第四章 阿庇亚 448
第一节 阿庇亚的生平与创作 448
第二节 阿庇亚的舞台艺术观 450
第五章 戈登·克雷 453
第一节 戈登·克雷的生平与创作 453
第二节 戈登·克雷的戏剧理论 457
中卷 1917—1945年的欧美戏剧第一部分 1917—1945年欧美戏剧思潮流派第一章 表现主义戏剧 471
第一节 表现主义戏剧的特征 471
第二节 表现主义戏剧的兴起 474
第三节 托勒尔的剧作 476
第四节 凯泽的剧作 479
第五节 德国以外的表现主义剧作 481
第六节 表现主义剧场艺术 483
第七节 表现主义的哲学基础 484
第二章 超现实主义戏剧 487
第三章 未来主义戏剧 490
第四章 批判现实主义戏剧 493
第一节 1917—1945年间批判现实主义戏剧的特征 493
第二节 最有代表性的批判现实主义剧作家 496
第五章 社会主义现实主义戏剧 502
第一节 “社会主义现实主义”的提出及后来的偏差 502
第二节 社会主义现实主义戏剧的成熟 505
第三节 社会主义现实主义戏剧的代表作家 510
第六章 新神话主义戏剧 522
第一节 新神话主义戏剧的出现 522
第二节 科克托 524
第三节 季洛杜 525
第二部分 剧作第一章 高尔基 531
第一节 高尔基的戏剧观与戏剧活动 531
第二节 第一阶段的剧作（1900—1907） 536
第三节 第二阶段的剧作（1908—1917） 551
第四节 第三阶段的剧作（1917—1936） 554
第二章 马雅可夫斯基 562
第一节 马雅可夫斯基的早期剧作尝试 562
第二节 《宗教滑稽剧》 564
第三节 《臭虫》与《澡堂》 566
第四节 马雅可夫斯基在现代戏剧史上的地位 571
第三章 毛姆 576
第一节 毛姆的早期剧作（1902—1908） 576
第二节 毛姆的中期剧作（1908—1914） 580
第三节 毛姆的后期剧作（1915—1933） 581
第四章 奥凯西 586
第一节 都柏林时期的创作（1923—1926） 587
第二节 中期创作（1926—1939） 590
第三节 40、50年代的创作 592
第五章 皮兰德娄 595
第一节 皮兰德娄与“幽默主义” 596
第二节 第一阶段的剧作（1899—1916） 600
第三节 第二阶段的剧作（1916—1925） 602
第四节 第三阶段的剧作（1926—1936） 610
第六章 恰佩克 614
第一节 恰佩克的生平 614
第二节 恰佩克的世界观与创作个性 617
第三节 恰佩克的前期剧作（1910—1927） 619
第四节 恰佩克的后期剧作（1927—1938） 623
第七章 奥尼尔 627
第一节 奥尼尔的世界观与创作个性 628
第二节 奥尼尔的早期剧作（1912—1919） 632
第三节 奥尼尔的中期剧作（1920—1934） 634
第四节 奥尼尔的晚期剧作（1934—1953） 649
第八章 布莱希特 657
第一节 布莱希特的世界观与戏剧体系 658
第二节 早期戏剧创作（1913—1925） 675
第三节 成熟期的戏剧创作（1926—1932） 678
第四节 流亡时期的剧作（1933—1947） 683
第五节 回国后的戏剧实践 695
第九章 布尔加科夫 698
第一节 20年代的戏剧创作 698
第二节 30年代的戏剧创作 704
第三节 布尔加科夫戏剧的天亡与复归 712
第十章 包戈廷 715
第一节 包戈廷的早期创作 715
第二节 歌颂列宁的戏剧三部曲及其成功经验 720
第三节 卫国战争中与战后的剧作 729
第十一章 加西亚·洛尔卡 734
第一节 洛尔卡的前期剧作 735
第二节 洛尔卡的后期创作 739
第三节 洛尔卡在现代戏剧史上的地位 744
第十二章 阿努伊 746
第一节 阿努伊的创作个性 746
第二节 阿努伊的早期剧作（1932—1937） 749
第三节 阿努伊的中期剧作（1937—1945） 752
第四节 阿努伊的后期剧作（1945—1987） 755
第三部分 剧场艺术第一章 斯坦尼斯拉夫斯基 761
第一节 斯坦尼斯拉夫斯基的生平与创作 761
第二节 斯坦尼斯拉夫斯基体系的历史渊源 768
第三节 斯坦尼斯拉夫斯基体系概述 775
第四节 全面、正确地理解“体系” 782
第二章 叶夫列伊诺夫 786
第一节 叶夫列伊诺夫与“白银时代”的彼得堡 786
第二节 叶夫列伊诺夫与戏剧人类学 789
第三节 叶夫列伊诺夫与戏剧治疗学 793
第三章 梅耶荷德 796
第一节 与“莫艺”决裂 796
第二节 走向象征主义 797
第三节 和科米萨尔热夫斯卡娅的合作 800
第四节 宫廷剧院时期 803
第五节 “戏剧的十月”：《宗教滑稽剧》与《朝霞》 806
第六节 构成主义和有机造型术 811
第七节 “回到奥斯特洛夫斯基去！”：《肥缺》与《森林》 814
第八节 “前表演”、“活动人行道”及其他 816
第九节 《钦差大臣》 818
第十节 《臭虫》、《澡堂》和有关的论争 820
第十一节 悲剧的实践与悲剧性死亡 822
第四章 瓦赫坦戈夫 825
第一节 十月革命前的岁月：“体系”的捍卫者和传播者 825
第二节 十月革命后的探索：幻想现实主义 828
第三节 《杜兰朵公主》 830
第四节 瓦赫坦戈夫戏剧流派概述 833
第五章 塔伊罗夫 845
第一节 塔伊罗夫的生平与创作 845
第二节 塔伊罗夫的戏剧观 848
第六章 阿尔托 860
第一节 阿尔托与象征主义 860
第二节 走向超现实主义 862
第三节 雅里剧团时期 864
第四节 “残酷戏剧”体系 867
第五节 《桑西一家》 871
第六节 漫游与禁闭 872
第七节 最后的创作 873
第七章 斯特拉斯堡 876
第一节 斯特拉斯堡的贡献 876
第二节 从体系到方法 879
下卷 1945年以后的欧美戏剧第一部分 战后欧美戏剧思潮流派第一章 存在主义戏剧 900
第二章 荒诞派戏剧 903
第三章 战后批判现实主义戏剧 908
第四章 新历史条件下的社会主义现实主义戏剧 913
第五章 后现代主义与形形色色的实验戏剧 920
第一节 后现代主义戏剧 920
第二节 美国的实验戏剧 926
第三节 西欧的实验戏剧 934
第六章 欧洲文化中的“戏剧人类学”现象 938
第二部分 剧作第一章 存在主义剧作 947
第一节 萨特 947
第二节 加缪 952
第二章 荒诞派剧作 956
第一节 贝克特 956
第二节 尤奈斯库 959
第三节 品特 962
第四节 斯托帕 966
第五节 其他荒诞派剧作家 969
第三章 战后批判现实主义剧作 972
第一节 田纳西·威廉斯 972
第二节 阿瑟·密勒 975
第三节 弗里施 978
第四节 迪伦马特 980
第五节 达里奥·福 983
第六节 其他批判现实主义剧作家 988
第四章 社会主义现实主义剧作 991
第一节 阿尔布卓夫、罗佐夫、沃洛金的心理剧 991
第二节 万比洛夫 997
第三节 德沃列茨基、盖利曼等人的生产题材剧作 1001
第四节 80年代的“新浪潮”剧作 1006
第五节 彼德鲁舍夫斯卡娅 1009
第六节 沙特罗夫 1013
第三部分 剧场艺术第一章 米哈伊尔·契诃夫 1019
第一节 莫斯科时期 1020
第二节 侨居德国时期 1029
第三节 侨居法国时期 1030
第四节 侨居拉脱维亚与立陶宛时期 1031
第五节 侨居英国时期 1033
第六节 美国时期 1035
第七节 理论遗产 1037
第二章 布莱希特 1039
第一节 布莱希特导演活动的分期与特点 1039
第二节 从《弑父》到《英皇爱德华二世的生平》：走向成功的曲折道路 1042
第三节 “叙事体戏剧”：布莱希特与皮斯卡托的区别 1045
第四节 《人就是人》：关于人的新观念及导演手法 1049
第五节 《大胆妈妈和她的孩子们》：布莱希特导演方法的典型体现 1051
第六节 体验还是表现：布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基 1058
第三章 格洛托夫斯基 1061
第一节 格洛托夫斯基的生平与创作 1061
第二节 《迈向质朴戏剧》 1070
第三节 《戏剧与宗教仪式》 1074
第四章 布鲁克 1084
第一节 伦敦时期：“空的空间” 1084
第二节 巴黎时期：对“稚拙”的追求 1090
第三节 “大众戏剧”的观念 1094
第五章 战后俄罗斯导演艺术 1096
第一节 托夫斯托诺戈夫 1098
第二节 叶弗列莫夫 1106
第三节 埃夫罗斯 1109
第四节 留比莫夫 1112
第五节 新的导演群体 1119
第六章 谢克纳 1124
第一节 谢克纳的生平与创作 1124
第二节 “环境戏剧” 1126
第三节 谢克纳的人类表演学理论 1133
第七章 巴尔巴 1135
第一节 巴尔巴的后现代主义倾向 1136
第二节 巴尔巴论戏剧人类学 1140
第三节 巴尔巴与格洛托夫斯基 1147
第八章 博奥 1149
第一节 “被压迫者的戏剧” 1149
第二节 “欲望的彩虹” 1158
第三节 博奥的评价问题 1160
附录 大事年表 1163
书名、重要词语中外文对照与索引 1181
人名中外文对照与索引 1209