前言 1
一、切入点 1
二、意图 4
三、戏剧剧场的操作秘密 8
四、媒体社会的重大影响 10
五、名单 11
六、典型模式 15
七、后现代与后戏剧 16
八、语汇 17
九、传统与后戏剧 19
第一章 戏剧 21
第一节 戏剧和剧场 21
一、“叙事化”——彼得·斯从狄与罗兰·巴特 21
二、剧场和戏剧的疏离 23
三、“戏剧话语” 24
四、布莱希特之后的剧场 26
五、悬念与张力 27
六、“瞧瞧你演的这出戏！” 29
七、“形式主义剧场”与摹仿 30
八、情节的摹仿 31
九、“能量剧场” 32
第二节 戏剧与辩证法 34
一、戏剧、历史、意义 34
二、一览全貌的理想（亚里士多德） 35
三、黑格尔之一：脱离真实 38
四、黑格尔之二：表演实践 41
第二章 后戏剧剧场前史 44
第一节 剧场和文本 44
第二节20世纪 47
一、“纯粹戏剧”与“非纯粹戏剧” 47
二、戏剧的危机，剧场自己的道路 48
三、自立化、再剧场化 49
四、新先锋派 52
五、对历史先锋派的简要回顾 59
第三章 后戏剧剧场纵览 76
第一节 在情节彼岸——仪式、空间声音、景观 76
第二节 康托与仪式 80
第三节 格鲁伯——空间中的回响 85
第四节 威尔森与风景 89
第四章 后戏剧剧场符号 97
第一节 综合法的消解 97
第二节 梦幻画面 99
第三节 联觉 100
第四节“表演文本” 101
一、并列、非等级性 103
二、共时性 105
三、符号密度游戏 106
四、盈满 108
五、音乐化 109
六、绘景、视觉戏剧构作 112
七、暖与冷 114
八、身体性 115
九、“具体剧场” 118
十、真实的闯入 121
十一、事件、情境 127
第五章 例子 132
第一节 在杨以及他的朋友们那里度过的一个傍晚 132
第二节 叙事 134
第三节 场景诗 136
第四节 各种艺术之间 137
第五节 场景论文 139
第六节“动态摄像剧场” 141
第七节 高度自然主义 143
第八节 酷乐 147
第九节“共享”空间的剧场 153
第十节 单人剧场或独白 157
第十一节 合唱剧场 163
第十二节 异质性剧场 168
第六章 行为艺术 170
第一节 剧场艺术与行为艺术 170
第二节 行为艺术的关键 172
第三节 自我变形 174
第四节 侵犯与责任 178
第五节 行为艺术的现在时 180
第七章 后戏剧剧场的方方面面 186
第一节 文本 186
一、文本与舞台之间的竞赛 186
二、文本风景、声音剧场 190
第二节 空间 193
第三节 时间 196
第四节 身体 209
一、后戏剧身体画面 211
二、痛苦、卡塔西斯 214
第五节 媒体 215
一、幻觉机器 217
二、后戏剧剧场中的媒体技术 218
三、录像装置 219
四、使人解压的电子图像 220
五、“可表现性”、命运 222
结语——政治性 227
一、跨文化剧场 228
二、表现、尺度与越界 230
三、非践履艺术？ 233
四、戏剧和社会 234
五、居伊·德波的“景观社会”与剧场 238
六、感知中的政治、责任中的美学 240
七、冒险美学 242
参考书目 244